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从《十八春》的修订看解放初期的张爱玲
作者:杜英    来源:《中国现代文学研究丛刊》200601    点击数:2686

同时,张爱玲的文化空间也在急剧收缩。1951年11月《小艾》发表,《亦报》此时已紧跟主流话语的步伐。一批具有新思想新作风的主笔占据大片地盘,《亦报》逐渐失去了以往多样性、休闲性的风格。解放后,政府的目标是要将畸形繁荣的消费型旧上海改造成健康的生产型的新上海(31)。休闲风格的小报终难长久。《小艾》连载以后,《亦报》未有文章评论。时过境迁,《小艾》与《亦报》的风格已隔膜。而小报即使调整风格,还是自身难保。解放初,由于国营出版业仅占全国出版业的四分之一,中央政府对私营出版业采取统筹兼顾的政策。1950年第一届全国出版会议召开至1951年8月期间,上海还发展了一百多家私营出版社。到了1952年,中央出版总署规划的全国出版事业五年建设计划大纲中,报业的发展目标是大力创办以农民、工人为主要对象的报纸。所有的私营出版业都要按照每年平均20%的比率改组为公私合营或并入国营出版业中,争取于1957年底把出版业基本掌握在国家手里(32)。据唐大郎言,《亦报》创办的所有资金都是他和龚之方两人凑出来的(33),这种私营小报的命运是可以想像的。由于“三反”“五反”的影响,小报销路大跌,1952年初《大报》停刊并入《亦报》,主编陈蝶衣黯然赴港。此次合并筹划已久(1950年),主要原因是政府认为上海已经没有必要再办两份小报。合并后,夏衍、恽逸群和陈虞荪将《亦报》划归解放日报馆承印,并可顶用纸张。如此,《亦报》勉强维持了十个月,同年11月底停刊,部分人员并入《新民报晚刊》(34)。

1952年7月,张爱玲离沪去港。当笔者翻阅《解放日报》上刊载的上海第一届文代会代表名单时,看到“梁京”二字时,不禁惊讶万分。如果说发表作品和离境不用本名尚有隐衷,那么她在公开的、官方的场合使用“梁京”——这个当时仅用了一次的笔名,她的真实身份似乎有些模糊。无论这是官方出于种种顾虑的决定,还是应了张爱玲自己的要求,它都预示着张爱玲在新上海文化界的困境。但是我们不能简单地、笼统地看待这种困境。在历史的现场,有着种种细微、流动的细节,正是这些细节冲击、丰富着我们的历史想像。解放初,“张爱玲”这个真实身份并非一直是遮蔽或忌讳的对象。1950年9月,《亦报》第一版新辟“街头杂写”栏,主编打出了邀请“张爱玲先生”为之撰稿的招牌(35)。可见直到那时,张爱玲的处境并未达到非用笔名不可的程度。而张爱玲直至1971年才首次承认《十八春》是自己创作的,梁京是其笔名(36),这意味着她离沪之后,新的困境仍在继续。

注:

①高唐:《访梁京》,《亦报》1951年2月15日。

②叔红:《与梁京谈〈十八春〉》,《亦报》1950年9月17日。

③柯灵:《偌大的文坛,哪个阶段都安放不下她》,《金锁沉香张爱玲》,关鸿编选,人民文学出版社2002年版,第163~164页。

④黄宗英:《黄宗英的自我批评》,《亦报》1950年7月28日。

⑤《艺术应与私生活结合 希望评弹艺人能自肃》,《亦报》1951年3月22日。

⑥张子静、季季:《我的姊姊张爱玲》,文汇出版社2003年版,第190页。

⑦祝由:《奇装与艳服》,《亦报》,1951年9月3日。

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