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儿童小说的早春天气——近年部分作品之读与思
作者:刘绪源    来源:中国作家网    点击数:601

2013年初秋,我写过一篇《回到生活,回到文学,回到美》,对几年来的儿童小说创作做了一点评说,开篇即强调这不是严格意义的“综述”,只是 “读作品记”,但求“即小见大”。现在这篇写于早春时节的文章,似可视为上一文的接续——从2013年至2014年末所读小说谈起,偶尔也牵涉2015年 的作品,挂一漏万自所难免,重心则在对创作和艺术问题的思考。

“纯文学”归来

考察2013年和2014年的儿童文学出版,我以为,最大的亮点,就是“纯文学”的回归已成为一种自觉、一种共识。回想2006至2007年的 童书出版,伴随着商业上的成功的,是品种的极其单调和文学质量的明显下降,许多出版社都围着一两位畅销作家转,抓不到这些作家书稿的就抓几个仿写者,一时 间书店里都是花花绿绿大同小异的书,读来令人丧气。这种商业童书铺天盖地的现象背后,有“金钱至上”的经营思想在力推。而现在,人们已越来越意识到,出版 业不能光是赚钱,还须推出优质精神产品。到2013年,几乎所有专业少儿出版社都不再以大量推销商业童书为满足,转而竭力寻求儿童文学精品,希望能尽快推 出几种高质量高品位的书。这一变化是显而易见的。

与此相应,儿童文学作家的纯文学创作积极性重又高涨起来。但即使如此,仍满足不了出版的需求,一些高质量图书的重复出版即与此有关。成人文学作 家也受到儿童文学红火场景的吸引,有的则受到少儿出版界的持续邀约。2013年,除已创作过多部少年小说的黄蓓佳又推出她的长篇新著《余宝的世界》(江苏 少儿社)外,明天出版社推出了王安忆的《放大的时间》、苏童的《自行车之歌》、迟子建的《会唱歌的火炉》和毕飞宇的《苏北少年“堂吉诃德”》,福建少儿社 推出了赵丽宏的《童年河》,作家出版社推出了张炜的《半岛哈里哈气》。其中张炜的书此前已由河北少儿社出过一版;到2014年2月,张炜又在安徽少儿社出 版了幻想小说《少年与海》。

以上这些名家中,黄蓓佳早已是严格意义上的儿童文学作家;王安忆、迟子建、苏童、毕飞宇的书属“作家忆童年”,还不是他们最为拿手的小说创作。赵丽宏和张炜新近加盟,奉献的都是儿童小说,这里试就他们的创作略说几句。

《童年河》是赵丽宏第一部长篇小说,也是真正的儿童文学。虽然此书也以作家自己的经历为素材,但决非怀旧忆往的书。这是以彼时生活为题材,面向 当下的新创作——只有看清这一点,我们才能对它作出准确判断。作品写的是乡下孩子进城的故事,这样的故事现在每天都在发生,过去旧社会老电影也有很多“乡 下人到上海”的出洋相套路,但作者写来每一笔都出人意料,既有世俗的真实感,有过去年代的时代气息,又有经过精心提炼的小说的美。妈妈买来蜡笔给孩子画 画,他就在房间的墙上画乡下景色,妈妈回来差点气昏倒。他爱闻汽油味,和邻居的孩子藏在即将发动的摩托车后,想狠狠闻个够,结果差点被尾气熏晕厥。城里有 俗气的邻居,也有可爱的同学,他很快融入了这里的生活。他做过很多傻事、错事,甚至有不堪回忆的丑事,但也有他的得意和荣耀。他就在挫跌中成长起来。作品 中充满独到的“人人笔下所无”的细节,从中可以发现一个秘密:为什么现在许多速成的儿童文学不耐看,看了前半就能猜出后半?因为很多作者都凭自己的聪明在 编,他们找到一点生活素材就海阔天空发挥开了,作品里真实的素材其实很稀薄。这本新作调动了大量儿时记忆,作者在活的素材和深入心灵的记忆的指引下创作, 他不需要那些似曾相识的故事套路的指引。作者将许多儿童文学作家稍作添油加醋即可写成一大套系列书的材料,用简朴传神的笔墨,浓缩成这本耐读的小长篇。这 是它成功的奥秘,这也告诉我们纯文学的“真生命”究竟是什么。

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