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何桂彦评论集 文章列表(按日期排序)
知名评论家何桂彦专栏。汇集何桂彦撰写的作品点评、人物评论、现象阐析、理论研究、观点商榷、学术争鸣等文章,以作品和人物评论文章为主。
“都市里的夜行者”——浅析刘芯涛的《溃夜》系列
“都市里的夜…
艺术媒体如何关注前卫艺术?
艺术媒体如何…
“后抽象”:抽象艺术的一种新的可能性
“后抽象”:…
浅析俸正泉的《山水系列》
浅析俸正泉的…
 ※ [图]浅析俸正泉的《山水系列》 (2008-8-1,960)

2004年的第一场雪 2003年底,俸正泉开始创作《我的山水》系列。之后,对当代消费景观的表现成为了他作品言说的主题。在视觉图式的表达上,俸正泉的早期方法是借用中国传统山水画的图式来呈现当代物质化的现代生活...

引言:在20世纪的西方现代美术史中,抽象艺术一直扮演着重要的角色。在西方理论界,除了像罗杰· 弗莱、格林柏格等批评家直接从事形式主义研究以及抽象艺术的批评和实践外,像迈耶·夏皮罗、梅洛8226...

 ※ 对符号化雕塑的批判 (2008-5-28,1586)

近年来,当代雕塑领域出现了一批符号化的雕塑。所谓的符号化,就是说这类作品均有着明确的符号特征、相对稳定的个人风格,以及容易辨识的雕塑形象,比如某某是做“红孩子”的、某某是做“绿狗”的、某某是做“军人像”的……。实际...

近年来,当代艺术出现的种种弊端被各种保守势力抓住以后,伺机对其所取得的成就进行全面的诋毁与否定。在笔者看来,我们首先应敢于肯定当代艺术所取得的成果,如打破了过去官方一元化的艺术创作机制,捍卫了艺术的自由意志,激发了...

 ※ [图]艺术媒体如何关注前卫艺术? (2009-1-22,1510)

“暴怒的一群” 尼娜·利恩摄影,1950年,《生活》杂志 前排左起:斯坦莫斯、恩斯特、纽曼、布鲁克斯、罗斯科;中排左起:波塞特-达特、巴兹奥斯特、波洛克、斯蒂尔、马瑟韦尔、汤姆林;后排左起:德库宁、戈特里布、...

1、何谓“当代”?近年来,当代艺术出现的种种弊端被各种保守势力抓住以后,伺机对其所取得的成就进行全面的诋毁与否定。在笔者看来,我们首先应敢于肯定当代艺术所取得的成果,如打破了过去官方一元化的艺术创作机制...


 ※ 现代性的焦虑与想象的西方 (2009-3-16,612)

兼论20世纪80年代中国现代艺术的文化诉求 应该说,从19世纪中期以来,尤其是“五四”前后,“现代性的焦虑”就成为了中国几代知识分子无法回避的课题。作为一种理论“话语”(discourse),“现代性”(mo...

80年代抽象艺术的兴起几乎是与改革开放后中国现代文化的发展进程同步的。总体而言,80年代的文化和艺术的任务莫过于对西方现代文化的学习,以及建构一种立足于本土文化之上的现代文化。但这种文化思潮的萌芽肇始于中国1979...

西方当代公共雕塑出现于20世纪60年代后期,70、80年代进入发展的鼎盛阶段。但是,如果从艺术本体的角度切入对公共雕塑的讨论,不难发现,其语言表达、形态转变均得益于极少主义在形式、观念上的自然衍生,尤其在对“物”、...

中国油画经过一百多年的探索和发展取得了世人瞩目的成绩,其中上世纪70年代末崛起于西南重庆的四川美术学院更是异军突起,涌现出在国内颇有影响的多位大家,几乎占据了现代中国油画界的半壁江山。近年来,立足于传承发展的四川美...

《史记·项羽本纪》中曾这样写道,“富贵不归故乡,如衣锦夜行。”简要地理解,所谓的“衣锦夜行”是指穿着锦绣的衣服在夜里出行,比喻不能在人前显示自己的荣华富贵。当然,将“衣锦夜行”作为刘芯涛个展的标题,其意旨不在...

 ※ 弊端丛生的中国艺术教育 (2009-11-27,1194)

美国理论家阿瑟·c·丹托(arthur c·danto)在《艺术的终结之后——当代艺术与历史的界限》一书中,曾谈到美国当下的艺术教育现状:“在美术学院里,技能不再被教授。学生一上来就被看作是艺术家,教师在那里只...


 ※ 艺术史写作中的方法论差异 (2009-11-11,905)

如果说艺术作品、艺术思潮是艺术史写作必备的前提条件,那么“叙事方法”就是艺术史的内核。假如将贡布里希的“有多少艺术史家就有多少种艺术史”换一个角度理解,那就是有多少种叙事方法就会产生多少种艺术史的书写模式。在方法论...

近年来,抽象类的作品在国内一些重要的拍卖和艺术博览会上频频出现,它们以高价卖出,不断刷新过去的市场记录。悄然之间,抽象艺术的复兴竟成为了美术界和收藏界一个热衷讨论的话题。艺术市场对抽象艺术的接纳可以说是一件好事,至...

 ※ 破灭的乌托邦与回归现实 (2010-1-22,1921)

20世纪90年代初,中国当代美术的发展几乎是在一个全新的社会、文化语境中展开的。首先,当代美术置身于社会学转向的文化情景中。1992年,以市场经济为主导的改革开放对其后的社会发展产生了持续而深远的影响,接踵而来的是...

 ※ 期待新批评话语的建立 (2010-3-1,996)

在“改造历史——2000—2009年的中国新艺术”展览的构想中,吕澎、朱朱两位批评家希望对2000年以来的中国当代艺术创作做一个较为全面的回顾、梳理、总结,力图将一些代表性的艺术现象与作品通过展览呈现出来,从而搭建...

 ※ “意派论”:突破与缺陷 (2010-2-28,865)

在高名潞的理论构想中,“意派”实质由两个部分组成:一个是展览,一个是理论,两者相辅相成,互为补充。为了将它们有效地区分开,在本文中我将展览称为“意派”,将理论称作“意派论”。作为一种新的艺术现象,“意派”一出现...

就中国美术界当下的创作格局来说,大致可以形成三种艺术史的书写类型:一种是以官方主导的价值体系为导向的艺术史;一种是以学院艺术为主体的艺术史,包括某些具有突出贡献的艺术学院的创作史;一种是中国当代艺术史。在这三种类型...


 ※ 当代雕塑的符号化倾向 (2011-2-6,1464)

近年来,当代雕塑领域出现了一批符号化的雕塑。所谓的符号化,就是说这类作品均有着明确的符号特征、相对稳定的个人风格,以及容易辨识的雕塑形象,比如某某是做“红孩子”的、某某是做“青花”的、某某是做“军人像”的……。实际...

什么是当代雕塑?它有自身的形态与文化边界吗?当代雕塑的历史是怎么形成的?它的评价尺度与艺术史叙事话语又是什么?如果尝试对当代雕塑的创作状态进行梳理,梳理时的方法是什么?其方法论的依据又何在?在策划此次展览前,这些问...

如果说,目前中国当代雕塑界泛滥的“波普”雕塑是对“新的崇拜”的畸形产儿,那么“艳俗”化的雕塑则是雕塑家与艺术市场“合谋”后的结果。二者都会因迷恋于表层化的视觉表现以及追求花样翻新的展示形态,最终走向媚俗化的道路,同...

中国的艺术家第一次近距离地接触西方波普风格的雕塑是1985年,当时美国波普艺术家劳申柏格(rauschenberg)在中国美术馆做展览,而此时“新潮美术”在国内正刚刚开始。不过,那时的艺术家对波普艺术并没有清晰的认...

 ※ 四川画派与乡土文化的现代性 (2011-7-10,2072)

引 言 20世纪80年代初,四川美院在“伤痕”和“乡土”两个时期出现了一批影响中国画坛的艺术家,由于这批艺术家在艺术风格和作品的精神内涵的表现上有着某种相似性,当时的理论界将他们统称为“四川画派”。实际上,四...

讨论当代艺术,就无法回避林林总总,数不胜数的各种艺术展览,然而言说展览,我们就会发现从展览的外部文化环境到展览本身都遭遇到许多问题,在我看来,当代艺术已进入一个艺术展览泛滥的时代。那么,今天美术界的展览是一个什么样...


近年来,当代艺术出现的种种弊端被各种保守势力抓住后,一部分人伺机对其所取得的成就进行全面的诋毁与否定。在这种情况下,如何通过一种“价值尺度”对当下的艺术创作进行有效地甄别便成了一个棘手的问题。倘若没有一个相对的“价值...

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