您的位置:中国网络文学联盟理论评论[名家专栏]王南溟评论集
文章数:30 浏览:714 今日:1  发表文章 推荐文章 内容纠错 媒体合作
百度分享
王南溟评论集 文章列表(按日期排序)
知名评论家王南溟专栏。汇集王南溟撰写的作品点评、人物评论、现象阐析、理论研究、观点商榷、学术争鸣等文章,以作品和人物评论文章为主。
公共收藏与私人收藏:作为一种秩序的建构
公共收藏与私…
对施坦伯格批判格林伯格的再批判
对施坦伯格批…
批评与诽谤的界限
批评与诽谤的…

美国著名批评家希尔顿·克莱默于今年3月2日在缅因州的哈布思威尔逝世,这位1928年出身于美国麻省的格洛斯特小镇,在1950年代介入美术批评以后,就卷入到了争论的旋涡中了,最早在1953年,克莱默在《党派评论》对哈罗德...

继葛红兵之后,上海的知识精英继续在批评易中天的《品三国》。比如张汝伦说,学生要看看不懂的书;许纪霖说,易中天的文字写得粗糙,但这话说得都太客气,从根本上应该说,易中天的书不能称为教授写作。文化从精英到大众是民主...

《革命政治与克莱门特·格林伯格的前卫方案:〈前卫与庸俗〉与〈走向更新的拉奥孔〉》、《单调:抽象表现主义的立足点与克莱门特·格林伯格的批评理论》、《“绘画式”与克莱门特·格林伯格批评理论中“新雕塑”的形成》三篇文章重...

以艺术自主为由不认同介入社会的艺术观点,一直像驱散不掉的幽灵在当代艺术领域回荡,他们拿出了种种现代主义以来的理论来证明艺术必须要为了它的永恒性而保持它的艺术本体,否则的话就会成为其它领域的附属工具,当下对有社会维度...

沈语冰的《20世纪艺术批评》一书于2003年出版后,也成为了研读批评专业的学生的参考书,但从参考情况来看,沈语冰的观点在引用中被迅速地僵死化,导致的结果是沈语冰的“无边的现代主义”在那里变成了教条的现代主义,沈语冰...

 ※ [图]对施坦伯格批判格林伯格的再批判 (2011-1-14,3227)

一、老大师与现代主义的对立是艺术史事实 在批评史上,施坦伯格率先发起对格林伯格的批判,施坦伯格找到了如下的批判立足点:一个更大的反对意见关系到格林伯格对前现代艺术的处理,需要对此加以讨论,是因为格林伯格...


一、当代收藏不是传家宝 随着当代艺术市场的高涨,收藏当代作品也随之成为讨论的对象。就何为收藏、如何收藏都是需要我们从学理上加以论证的。而市场与收藏是两个不同的领域,公共收藏与私人收藏又属于两个不同概念。...

 ※ 美术学院培养不出当代艺术家 (2011-7-10,615)

十年之前易英写了一篇文章叫《学院主义的黄昏》批评前卫艺术时期的学院停滞状况,然而到了今天,学院就连这个“黄昏”也看不到了,当然前卫艺术已经准许美术学院的学生们不画画也能成为艺术家,但不画画以后怎么才能成为艺术家,对...

近年来,鲁虹和孙振华联手打造他们的“社会学转向”艺术评论,然后参与到当代艺术的争论之中,但是从鲁虹和孙振华的相关论述来看,他们既不是我所论述的社会学转向,也不是当代艺术评论,而是艺术的“时代精神”与现实主义评论模式...

 ※ 鲁虹的“讼棍批评”及其过程 (2008-7-1,1178)

鲁虹在《回答骂骂咧咧的王南溟—兼谈反对“讼棍批评”》中说以前有不答理我的原则,这次就回应一次。但事实上并不是如鲁虹所说以前不答理我,而是答理过的,只不过不是针对问题的答理和不是通过正当学术写作的答理。我的《“改...

王南溟按:非常赞同程美信能将“鲁虹事件”回到正常的学术讨论,其实“鲁虹事件”引申出很多值得重视的内容,一是如何面对学术争论,一是如何区分批评修辞与为骂而骂,处理不好就变成了现在的鲁虹,更重要的是,面对一个现象、一个...

作者声明:《中国当代艺术史的写作及其问题—访鲁虹》,已经发表在各个专业杂志和专业网上,我们一看标题就知道,是让鲁虹专门来谈当代艺术史写作,当时我针对这篇谈话所出现的诸多问题提出反对意见后,鲁虹说我写作不严谨,理由是...


 ※ 艺术史需要不停地重写 (2008-5-15,453)

对中国现代艺术进行艺术史写作已经成为了 美术评论 家都想做的工作,我们已经看到了一些以艺术史的体例介绍中国现代艺术的书,也看到了一些中国现代艺术的回顾展,但这种艺术史写作和回顾展有一个问题没有被提出来,如何解决被淹...

一、“中国性”的假“图片” 在上个世纪七十年代,意大利的安东尼奥尼的一部电影《中国》受到了中国政府的大力批判,因为中国政府非常不能容忍的是在这部电影中,安东尼奥尼只拍摄了中国的那些旧的、老的、破的东西,就象政府的...

 ※ 当代水墨:必然?抑或偶遇? (2011-3-3,1648)

在2000以后的现代水墨画现场中,刘国松一再地重复他的一句话,只有现代水墨画才是正宗的中国当代艺术,而行为、装置,影像和油画的中国当代艺术都是跟着西方人后面走的,所以他对中国的美术馆要变身为现代水墨馆倾向特别的赞美,...

我们现在讨论艺术,已经在市场的包围之中,这种包围表面上是艺术被艺术产业化和艺术的资本决定论的泛滥,而实际上是我们缺少社会宏观调控后人们对艺术领域的制度性认识错误,或者说我们没有让人们认识到艺术中的公共财政与艺术的关...

一、从抽象到后抽象 十年前,抽象画家丁乙问了我一个问题:怎样让抽象画成为当代艺术而不是现代艺术?当时我回答不了这个问题,丁乙说出了一个事实是,抽象画的展览和抽象画家很容易被认为没有当代性。如果从形态史而言,抽象画...

 ※ 政治是当代艺术中的前卫 (2009-3-25,1389)

1、批评性艺术与公民政治 正像批评性艺术和公民政治是我理论中的关键词那样,我们也有必要重新讨论政治艺术,在现代主义艺术时期,艺术的政治性表现为宏大叙事,这就像马尔库塞的美学“大拒斥”理论,这种大拒斥就是用形式...


1960年格林伯格发表了《现代主义绘画》,这是格林伯格对自己三十年来批评理论的一次小结,梳理出了他自己的现代艺术的来龙去脉。当然,进入1960年代,格林伯格时代已经完成,他的批评要么是自我延伸,比如他推出的“后绘画...

 ※ 批评家的“风险学术” (2010-8-23,743)

一、风险学术与安全学术 克莱门特-格林伯格1939年的《前卫与庸俗》一文中所谈论的前卫与庸俗尽管是针对艺术的分类词语,但也可以作为批评领域的分类词语,当然这种分类到了我这里用“风险学术”和“安全学术”加以替换,这...

沈语冰的《20世纪艺术批评》一书于2003年出版后,也成为了研读批评专业的学生的参考书,但从参考情况来看,沈语冰的观点在引用中被迅速地僵死化,导致的结果是沈语冰的“无边的现代主义”在那里变成了教条的现代主义,沈语冰...

 ※ “审美教”与艺术工具 (2010-7-13,944)

本文发表于《画刊》2010年2月刊。感谢崔灿灿的约稿。杜曦云的 《学科错置:无效的艺术拓域》 为了说前卫艺术不是艺术,引杜尚1962年写给汉斯-里希特的信中的一段话,然后大发了一通议论——“可笑、可悲与可鄙、可...

作者按:本文发表于《画刊》2010年4月刊,感谢崔灿灿的约稿,感谢鲁明军对我批评实践的关心和质疑。一、“能指/所指”不是“形式与内容”二分法 鲁明军对我的《观念之后:艺术与批评》到《批评性艺术的兴起:中国问题...

 ※ 纪实摄影的三种模式及评论 (2010-3-26,1702)

纪实摄影的三种模式 我配合渠岩摄影展,于2008年9月在墙美术馆做了一个关于“摄影的转向”的讲座。摄影与镜头有关,什么样的镜头态度对我们今天来说是比较关键的,由于这样一种讨论,我会发现一些艺术家,策划展览,渠岩是...


1917年,杜尚在独立艺术家协会展览上展出一个小便器实物,称之为《泉》,当时杜尚的同道瓦尔特-阿伦斯伯为这个《泉》作了一个辩护,认为杜尚是让人注意小便器的光洁透白的美,他说:“一种可爱的形式已经被呈现出来,摆脱了它...

 ※ 理论史写作的方法:从康德而来 (2010-11-15,1343)

《现代艺术与前卫艺术:理论史的发展》是我要用10年时间的写作计划(之前陆续贴在“艺术国际”网上的格林伯格研究就是其中的一个环节),也是对我的论著《观念之后:艺术与批评》的一个理论史背景交待和详细的注释。当然更重要的...

 ※ 抽象”不是一个“当代”概念 (2011-2-18,641)

我之所以到现在还在讨论陈光武,潘缨、徐虹等1990年代早中期以来的创作,就是为了说明我倡导的“后抽象”刚开始时的状况。这种“后抽象”不再是宇宙哲学的宏大叙事,也不再是现代语言上的元抽象,而是将抽象落实在某个视觉...

作者按:如果你要在现场批评中有所作为,那就得离美术史家的腔调越远越好。一、老大师与现代主义的对立是艺术史事实 在批评史上,施坦伯格率先发起对格林伯格的批判,施坦伯格找到了如下的批判立足点:一个更大的反对意...

有关我的回到中国问题情境这一命题,《进入历史主义批判的艺术》是其中的一篇,这篇评论发表在1996年上海首届双年展学术讨论会论文集中,也发表在同年的《画廊》杂志上,1998年我在《读书》杂志上谈的也是让中国当代艺术回...

29 篇文章  首页 尾页 页次:1/1页  48篇文章/页 转到:
 
精彩理论专题
最新推荐文章
 ※ 不好意思,暂时没有添加推荐文章!