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赵敏俐评论集 文章列表(按日期排序)
知名评论家赵敏俐专栏。汇集赵敏俐撰写的作品点评、人物评论、现象阐析、理论研究、观点商榷、学术争鸣等文章,以作品和人物评论文章为主。
歌诗与诵诗:汉代诗歌的文体流变及功能分化
歌诗与诵诗:…
 ※ 八百年赋学批评的历史寻绎 (2013-9-22,610)

《汉魏六朝赋学批评研究》,冷卫国著,商务印书馆2012年12月,36.00元 赋是中国古代文学韵文系统中的四大体裁(诗词歌赋)之一,它产生于战国,历经汉魏六朝至唐宋元明清,逾两千多年而不衰。《历代赋汇》收3800篇,《赋海大观》收12000...

 ※ “魏晋文学自觉说”反思 (2012-6-3,1771)

在近年来的中国古代文学研究中,“魏晋文学自觉说”是最有影响的一种说法,它甚至成为许多人从事中国古代文学研究中的一个常识性判断。但是,“魏晋文学自觉”的这种提法合适吗?它能很好地揭示中国文学史现象吗?近年来,陆续有人...

 ※ 东方欲晓赋 (2011-12-16,473)

【作者简介】赵敏俐:首都师范大学中国诗歌研究中心主任、国学传播中心主任、教授。西元2011年,是辛亥革命100周年,中国共产党成立90周年。百年以来,我中华儿女,历内忧外患之磨难,奋自强不息之精神,为自由、为平...

歌诗是指可以演唱的诗歌,它在中国古代文学中占有重要地位。歌诗也是中国最早的文学样式,它的产生和发展,体现了文学的起源与发展的最基本规律。艺术生产论是马克思主义文艺美学的基本理论,它的要义是把艺术看作人类的一种精神生...

七言诗源于楚辞体,是现代学术界大多数人的看法。沈约《宋书·乐志》中在《相和》曲的名目下收录《今有人》一首诗歌,与《陌上桑》属于同曲,又署名《楚辞钞》。郭茂倩《乐府诗集》把它收录到第二十八卷《相和歌辞》三之中,属于相...

在中国诗歌史上,汉代是诗体转化的重要时代。这不仅因为自汉代起,从古诗中流变出一种新的文体——赋,使其成为一代文学体式的代表;而且还因为自汉代开始,以乐府诗和五七言诗为代表的新诗体,逐渐取代诗骚体而成为汉代以后中国诗...


作为汉代歌诗艺术主体的通俗的乐府歌诗,从本质上看是诗乐舞合在一起的表演艺术 。在这种艺术的生产和消费过程中,音乐歌舞表演在其中起着主导作用,诗歌语言是服从于音乐歌舞表演的。因此,要研究汉乐府歌诗的语...

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