作者：许锐 当代中国的民族民间舞蹈是一个内涵扩大了的“民族民间舞蹈”，它已不再是单纯的舞台舞蹈艺术，抑或是单纯的民间舞蹈文化所能简单归纳的，它跨越了两个层面，中和了两个领域，成为具有包容性与延展...

无论《蒙娜·丽莎》（达·芬奇）、《格尔尼卡》（毕加索）抑或《日出·印象》（莫奈）、《向日葵》（梵高），只有安静下来的凝视，才感到它扑面而来。然而，我们时代的语境却充满喧嚣与浮躁，使原本纯净（纯正）的艺术变得功利和矫...

十余年来，行为艺术为人所诟病。它被那些冠以“艺术”之名的暴力、血腥、自虐、色情的表演妖魔化了，成了哗众取宠、急功近利、沽名钓誉、个人宣泄的庇护之词，玷污了艺术形象（因有感慨：“艺术，多少罪恶假汝之名而行”），呈现出的...

二十世纪的现代派尘埃难落，旅日归来的杨佴旻已然跨越“水墨沧桑”。 这个诗性匮乏的时代，快感与享乐主义舍本求末占据了社会核心，欲望化的艺术语言风起云涌，挟持着嬉皮、玩世、怪诞、焦灼与彷徨。新表现主义、具象主义、超现实主...

中国戏曲是以“虚拟”为美学基础的写意戏剧体系。中国的戏曲语言是用虚拟创造的方法而形成的具有非写实精神态度的一种物化方式，是一种具有诗意性的形式美。唱词是中国戏曲语言的主要表现形式，它不追求再现生活的真实场景，...