您的位置:中国网络文学联盟理论评论[名家专栏]施旭升评论集
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施旭升评论集 文章列表(按日期排序)
知名评论家施旭升专栏。汇集施旭升撰写的作品点评、人物评论、现象阐析、理论研究、观点商榷、学术争鸣等文章,以作品和人物评论文章为主。
 ※ 戏剧:作为人类精神的对话 (2007-1-14,672)

[内容提要] 戏剧性的内涵究竟是什么?本文认为:戏剧性乃表现为一种强烈的对话性。或者说,戏剧艺术本质上即体现出人类的对话精神。从而,“对话”,不仅存在与戏剧的角...

 ※ 品戏·识人·会心——答友人书 (2006-8-11,1073)

张伯昭先生: 您好! 来信并杂志都已收到。因为我在南广学院的工作尚未了结,事务繁杂,迟复为歉。 对于您在文章中转述了拙著《中国戏曲审美文化论》部分观点而没有注明...

 ※ 《戏剧艺术原理·前言》 (2006-7-23,617)

本书是一本适应于高等学校戏剧、影视等相关本科及研究生专业的教学需要而编写的戏剧理论的教科书。 目前,在我国许多高校都开办了戏剧影视教育,不仅是有关戏剧、电影、电...

本文的缘起 我自上世纪90年代就自己对于“中国戏曲的乐本体”问题的思考发表了一组系列论文和论著[1]以来,在学界产生了一些影响,也不可避免地引发了一些争议和讨论...

[内容摘要] 历经了50年发展的中国电视,作为当今最具影响力的大众叙事文化形式,在商业文化、主流文化与精英文化的兼容并包的形态当中,表现出其特有的雅俗并举、传统...

[摘要] 本文着意于从原型的角度来审视戏曲审美的形式意味和意象表现,分析了中国戏曲的原型特质的“道”的内涵及其在戏曲的角色行当、剧目编创、舞台表演中具体表现,揭...


一、戏曲乐本体的提出 关于戏曲的艺术本体,学术界的讨论迄今似乎还并不充分。张庚先生曾以“剧诗”说对此加以阐释,认为“中国的戏曲是诗人写出来的诗”;相对于“拿来清...

内容摘要:近年来,围绕中国戏曲的艺术本体问题曾引发了一场学术争鸣。本文在笔者此前所提出的中国戏曲的“乐本体”论的基础上,针对曾经影响广泛的“剧诗”说进行进一步的...

内容提要: 《四郎探母》可谓京剧史上的一个创格。其常演不衰而又褒贬不一的历史命运究竟有着怎样的审美文化的根由?其具体的形式创造中究竟表现出怎样的审美意味?本文主...

 ※ 论曹禺戏剧的文化矛盾 (2011-5-23,1756)

[内容提要] 考察曹禺戏剧的文化矛盾,需要将其放置于百年中国文化历史变迁的坐标当中;这个坐标系乃是由作为历史维度的纵轴(Y轴)、作为功能的横轴(X轴)及其基于艺...

 ※ 当代话剧:四种类型病 (2011-5-23,431)

当代中国话剧,就其类别而言,大体上包含有主流话剧、商业话剧、先锋话剧及校园话剧等四种主要类型。而这四种主要类型的依存与转换呈现出当代中国话剧主要的生态样式。如何...

[内容摘要] 本文以香港话剧团的《德龄与慈禧》为一个具体的个案,从分析该剧作为一种“他者的镜像”出发,拟就其题材选择、形象塑造及舞台处理来总结其艺术思维的模式与...


[内容提要]《易传》所谓“一阴一阳之谓道”,既是作为“中国人最根本的宇宙观”(宗白华),无疑也成为京剧艺术表现和审美文化的哲学根基。本文由此出发,着重从中国传统...

[内容提要] 本文以台湾国光剧团的新编京剧《金锁记》和中国京剧院的新编京剧《曙色紫禁城》为具体的个案,从两剧的编演艺术实践出发,拟就其题材选择、形象塑造及舞台处...

 ※ 论戏曲的经典化及其当下境遇 (2011-5-23,1384)

[内容提要] 何谓经典?经典的如何形成的?经典在20世纪的中国又面临着怎样的命运?基于对此类问题的思考,本文就戏曲在现代社会中的文化身份与历史使命进行全新的思考...

 ※ 论京剧艺术生态的文化建构 (2009-12-27,1294)

[内容提要] 京剧的历史发展离不开其具体的艺术文化生态系统。它包含着一种从观念到体制的建构,体现出从民间到宫廷的趋奉。因而从文化生态学的角度研究京剧艺术的生存发...

 ※ 戏剧意象论 (2010-5-14,1363)

[内容提要] 意象,作为一个诗学与美学的本体范畴,同样适用于戏剧艺术。意象贯穿于戏剧创作与接受的多个层面。它既是属于戏剧家的编演创造的产物,又是属于戏剧观演之间...

 ※ 反思“戏剧性”:一段问题史 (2010-5-14,1407)

[内容提要] “戏剧性”问题的提出与关于“戏剧观”讨论的展开构成了新时期中国戏剧理论与批评发展的一个重要的契机,成为新时期戏剧艺术本体自觉的一个重要坐标。历史上...


[内容摘要] 高行健的“完全戏剧”观倡导戏剧以多元因素、尤其非语言的因素为主,主张“戏剧不是文学”,应该回归到戏剧动作本身。这对于戏剧的文学意义的表现而言,究竟...

National Identity and Social Authentication: On Cultural Contradiction of Hong k...

“演悲欢离合当代岂无前代事,观抑扬褒贬座中常有戏中人。”这幅悬挂在北京正乙祠戏楼的台口两厢的对联,述说的乃是戏剧艺术构成所必不可少的两个方面:演出和观赏。事实上...

[内容提要]近年来的当代艺术创造中弥漫着一种汉赋的风气,“铺采摛文”的同时却是精神的贫乏,或者说呈现出一种在表面的繁荣之下的“文学意义的贫困化”的倾向。如何理解...

话剧与戏曲分别以近似生活原型的“白话”形态和以程式化为特征的“曲”的体式而体现出两者“求真”与“求乐”的审美差异。这种审美差异既与话剧及戏曲所根植的...

【内容提要】本文通过对梅派经典剧目《贵妃醉酒》的个案分析,揭示其在艺术传承、审美形态及文化价值诸方面的特质和意义,以探讨传统戏曲(特别是京剧)在现代中国文化中的命运及对策等问题。文章认为,经典化乃是传统戏曲实现现代化...


 ※ 电视作为艺术:创造的悖论 (2005-11-28,1663)

[内容摘要] 对于电视艺术的本性及其创造动因的探讨,是本文的主要目的。本文认为,当今,电视作 为艺术,本质上乃是技术与艺术的某种程度和某种方式的结合,从而不免受到技术理性、经济效益、意识 形态乃至人们的审美惯性的制...

“华文戏剧节”主要是以海峡两岸四地(大陆、香港、台湾、澳门)为主,吸收海外华文戏剧参与的世界性戏剧交流与展示的平台。至今已走过15年的历程,分别在大陆与港澳台各地主办。此次为“第八届华文戏剧节”(澳门,2011年12...

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