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许波评论集 文章列表(按日期排序)
知名评论家许波专栏。汇集许波撰写的作品点评、人物评论、现象阐析、理论研究、观点商榷、学术争鸣等文章,以作品和人物评论文章为主。

家庭中父辈对子女的言传身教尤为重要,这种凝聚着亲情的教育对子女的影响是巨大而深远的。刘再复、刘剑梅父女合著的《共悟人间》一书所彰显的,正是这种传统的凝聚着亲情的教育在当下社会的具体表现。 《共悟人间》一书收录了刘再复与其大女儿刘剑梅十年间的...

魏晋是中国历史上最为混乱、最为动荡、最为波诡云谲的一个时期,也是中国思想史上最为活跃、最为开放、最为标新立异的时期,更是中国文学发展变化、承上启下的重要阶段。由邺下文人、“建安七子” 、“竹林七贤”等文人雅士在思想上、文学上开创出了一个崭新...

今年适逢杜甫诞辰1300年,与诗歌界和古典文学专业相关纪念活动的冷清形成鲜明对照的,是网络上关于杜甫的各种调侃与曲解却甚嚣尘上,给人以“杜甫很忙”的感觉。正是在这样一种大背景下,看到由国家话剧院出品、戏剧人张广天编导的话剧《杜甫》即将演出的...

对中国电影来说,去年是一个具有标志性的转折之年,全年526部影片,过百亿元票房。然而,透过表面繁荣的景象,我们不难发现,占全年影片数量百分之七八十的国产中小成本影片,从创作质量、放映比例、档期安排、票房收入、人气口碑...

电影艺术以其人物、画面的直观、故事情节的曲折、受众群体的广泛以及视听效果的逼真,在对爱情题材的表现方面具有较大优势,是表现爱情的最佳艺术形式之一。纵观中外电影史,以爱情为题材的优秀影片不胜枚举,是受广大观众喜爱的电影...

中国电影发展至今百年,在这百年的发展进程中,取得过许多成就,也遇到过诸多的挫折与困难。进入新世纪以来,在全球化浪潮的席卷下,中国电影既有机遇更具危机。在众多的危机之中,最主要、最具威胁性的当属电影对民众、尤其是未成...


100年前的辛亥革命推翻了几千年的封建统治,标志着中国旧民主主义革命的成功并为1949年中国新民主主义革命的胜利和之后的社会主义建设打下重要的基础。而发生于1911年4月的广州起义不啻为辛亥革命的先声,具有极其重要...

 ※ 《月满轩尼诗》值得细品 (2011-12-20,493)

知道岸西,是从电影《甜蜜蜜》开始的。作为《甜蜜蜜》的编剧,岸西以她的作品感动了无数对爱情充满向往的男男女女。14年后的今天,由岸西编剧并执导的影片《月满轩尼诗》则为观众带来了别样的爱情体验,那种淡淡的轻松幽默似有似...

 ※ 厚重不足 形象单薄 (2011-12-20,562)

不可否认,儒家思想文化如血脉般流淌在每一个华人的身上,并已成为一种遗传基因密码而延续不断。作为儒家思想创始人的孔子,在华人心目中具有至高无上的地位和影响;同时,孔子也已经成为了中国文化和文明在世界范围内的一个符号,...

 ※ 档期延长 类型多样 不足明显 (2011-12-20,510)

内地贺岁片的概念是从冯小刚的影片《甲方乙方》开始的。在经历了“冯氏贺岁片”的开拓、培植和以《英雄》《满城尽带黄金甲》等为代表的“古装贺岁大片”的推波助澜,近年来,贺岁片从题材、数量到艺术表现,都有了长足的发展。贺岁...

沉寂多年的朱时茂此次不上春晚上银幕,携自拍自演的喜剧影片《戒烟不戒酒》,于大年初一轰轰烈烈地闯入贺岁档,在给观众带来喜庆欢乐的同时,也表现出对现实的思考与关照。近年来,作为类型片的喜剧电影在我国有了长足的发展,...

 ※ 历史题材电影创作的限度 (2011-5-11,874)

作为世界上历史最悠久的国家之一,历史长河为我国的影视剧创作提供了丰富的可资利用的故事和题材。如何以影像展现波澜壮阔的历史画卷和波诡云谲的历史事件、以影像塑造有血有肉、性格丰满的历史人物形象,成为电影创作者思考的课题...


 ※ 中国电影呼唤现实主义精神 (2011-4-27,838)

在今年“两会”前夕,华夏电影公司向全国观众推介了22部优秀国产影片。这些影片虽然题材各异、内容多样,但都秉承现实主义的创作理念,注重影片思想内涵和艺术追求的统一。影片上映后,既赢得了观众的口碑,又显示出现实主义强大...

情感是艺术创作与艺术接受的动力和核心,真正优秀的艺术作品无不凝聚着深沉而厚重的情感,诚如中国古典美学所言:“诗缘情而绮靡”(陆机《文赋》)。岂止是“诗”,任何艺术皆“缘情而绮靡”,电影艺术也没有例外。影片《康定情歌...

 ※ 对国产儿童片缺失的思考 (2010-9-8,1143)

电影暑期档最初是以青少年、儿童为主要观影对象而形成的档期,然而,演变至今,其受众面已然超出了这一受众的范围,变得更为宽泛。暑期中的孩子们理应成为重要的观影人群,影片安排上也应该考虑到孩子们的需求,这是电影主管部门和...

 ※ 《决战刹马镇》迷失在哪里 (2010-7-21,936)

一部好电影,首先要有一个好的故事,然后要把这个好故事“讲”好。如果有好故事而导演没能“讲”好,观众会觉得可惜,觉得糟蹋了题材;如果故事本身并不出色,但导演“讲”故事的水平较高,导演以叙述技巧弥补故事的不足,或许也会...

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