八十年代象奖状一样，九十年代像瘟疫一样的现代主义，其实是一笔急需盘点的糊涂帐，这种意识来自阅读现有各种版本的现代艺术史时难以抑制的不解和不满。举个例子来说，荷兰版画家埃舍尔( Maurit Cornelis Escher) 是谁个都知道的大...

新技术并不是一种驯服的工具，它就像历史上所有重要一点的工具一样注定要把它的使用者改造得面目全非，这很有些像殖民地和宗主国的关系。新媒体用在艺术上，同样也不是白吃的午餐，更何况艺术本来就是天底下最善变的玩意儿。先是数码复制，又来个多媒体，再加...

上海双年展政府拨款预算1800万人民币。因为项目跨年，其中截留200万用于明年才春天撤展。今年能拿到的是1600万。但是国家经费审计严格，每笔钱的申报、审查、到最后支票到手都极其漫长。必须严格按照规定开发票纳税，不可...

2004年我作为艺术家参加了第五届上海双年展《影像生存》，其间萌生了上海双年展应该设置城市馆的最早创意。2005年我在上海《东方早报》上开设了一个关于中国当代艺术展示文化建设的专栏，就用了连续两期的篇幅，正式撰文提出...

其实很难找到一本权威的，真正为我们所完全信服的摄影史。法国人所写的摄影史，基本上试图把摄影的发明视为一种法国文化现象，他们会花费更多的笔墨来津津乐道发明故事，特别是过多地强调了达盖尔的丰功伟绩。这种创...

新媒体艺术在今天己被谈论得够多，也被制作和展示得够多，但对新媒体艺术的认识绝不能仅仅停留在由现代主义的先锋派传统所培养起来的对新生事物的预期尊重，以及对媒体自身的时新特质的盲目肯定上。维特根斯坦说过：如果一个人仅仅是...

不管是google还是百度一下《美术学院的历史》，出现的链接大多数是国内各大美术学院和美术学校的主页和校庆活动报道，这很是叫我吃惊。尼古拉斯·佩夫斯纳的著作在整个中文世界的知名度之低，和他在英文世界中的德高望重形成...

理论是什么?显然不是简单的记录和呈现事实本身，因为事实被以何种方式言说的时候，已经被暗中被进行了加工。我们是要把直接简单的体验用复杂的话语重新描述，去放大经验的某一部分?还是要搭建进入事实的新的通道?我们需要越来越...