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尹鸿评论集 文章列表(按日期排序)
知名评论家尹鸿专栏。汇集尹鸿撰写的作品点评、人物评论、现象阐析、理论研究、观点商榷、学术争鸣等文章,以作品和人物评论文章为主。
理论破冰与实践创新的十年备忘——读高书生著《感悟文化改革发展》
理论破冰与实…
网络视听节目:既要管好,也要管活
网络视听节目…

《感悟文化改革发展》:高书生著;中信出版社出版。 从2003年全面推动文化体制改革,到十八大对文化发展战略地位的强调,中国文化领域的改革发展以举世瞩目的速度和广度在全国上下形成了“热潮”,不仅极大地提高了我国的文化生产能力和培育了越来越活跃...

 ※ “绿色”票房与文化自觉 (2014-9-5,532)

核心阅读 娱乐虽无罪,但娱乐要有度。票房不等于观众的满意度,高票房并不意味着获得批评豁免权 从偶像电影到“粉丝”电影,从喜剧电影到“恶搞”电影,近期一些受到质疑的低俗化现象表明,当前影视创作有在文化上陷入道德和审美的虚无主义的危险 电影如果...

自由与规则(漫画) 徐鹏飞 网络文化应当有规则、有底线、有秩序;保护调动好网络剧、微电影这一充满活力的新兴文化领域,也是管理部门的应尽职责。“一放就乱,一管就死”的局面一定要防止 网络剧、微电影等借助互联网和移动互联网终端传播的新文化样态,...

对于公众人物,真实地表达意见是自己的权利,但因为你不是普通发言人,你身上的公众性决定了公众也不把你当作普通人。所以,公众人物还需要用适合自己“公众性”身份的方式表达意见。 随着互联网等新兴媒体的出现,特别是论坛、博客、微博等所谓自媒体的兴起...

1999年的中国影坛,因为其特殊的时世背景,为中国导演提供了一个难得的纷纷登场亮相的机遇,特别是60-70年代出生的一批青年导演如雨后春笋,纷纷出土发芽,尽管他们自身的先天不足以及机遇本身所规定的制约,使他们的影片很...

1999年,是20世纪的最后一年,这一年,也是中国改革开放的第21年,是1996年长沙电影工作会议提出“9550”电影精品工程的第3年,是中华人民共和国50周年大庆的献礼年,同时也是中国电影产业化改革的阵痛年……,这...


对话人:孙剑波――清华大学人文学院研究生肖峻峰--清华大学人文学院研究生梁 燕--清华大学人文学院研究生李 经--清华大学人文学院研究生杨艾茵(台湾)--清华大学人文学院研究生何冬梅--清华大学人文学院研究生王 平-...

 ※ 图像时代的文学 (2005-11-28,841)

图像的直接性、直观性、当下性,不仅得到传统的绘画、雕塑的支持,而且得到摄影、电视电影、计算机等现代媒介技术的扩展,如今已经成为公共交往、信息传播、娱乐消费最重要的对象。影像文化不仅在受众的覆盖面和受众的选择量上超越了...

 ※ 世界电影中的东方元素 (2005-11-28,837)

在张艺谋、陈凯歌、巩俐、葛优以及众多中国电影新生代不断成为世界影坛的新闻话题的同时,来自台湾的李安先后推出《推手》、《喜宴》、《饮食男女》和后来的《理智与情感》,来自香港的吴宇森在好莱坞先后导演了《终极标靶》、《断箭...

在西方文化和文明以前所未有的诱惑深刻地干预着当代中国的政治、经济、文化和日常生活的同时,西方国家的中心主义情结和霸权优越感又刻骨铭心地刺激着中国人的民族自尊和破坏社群的认同想象。90年代以来,北京申办奥运会的受挫、美...

“试图从“第五代电影霸权的王国”突围的更年轻的电影创作群体,尽管分化,却都信奉“还原”:其中纪实风格是对他们所体验的世界的还原,另一种感觉化电影风格则是对他们在世界中的体验的还原。——尹鸿”一、电影新生代作为一个空...

 ※ 中国电影:蜕旧变新? (2012-2-27,887)

2011年,中国电影市场影院票房不出意外地突破130亿元新纪录,成为仅次于北美和日本的世界电影第三大市场,影院建设向一万块银幕的新纪录进发,3D银幕如雨后春笋快速增加,电影黑马昭示着电影观众的成熟和分化……在这些喜讯...


争议已久的中美双方就解决WTO电影相关问题的谅解备忘录达成,悬在空中的另一只靴子终于掉到地上。中国每年将增加14部分账发行以IMAX和3D影片为主的美国影片;美国电影票房分账比例从13%提高到25%;梦工厂将在中国建...

革命历史题材电影是中国电影的重要组成部分,更是中国文化、中国历史的重要组成部分。我们几代人对中国近现代史的认知、影像记忆几乎都是由电影建构起来的。研究革命历史题材电影,既具有电影史的意义,又具有文化史的意义。作为研...

 ※ “娘”文化的价值与反省 (2011-12-20,1120)

电视剧《娘》大而长,确实是一个史诗的框架,但是它又非常特殊,因为作为电视剧,它以这么长的大篇幅写以“娘”为核心的家庭故事,它又给了一个50年以上的年代跨度,实际上该剧是以家来写一个国家半个世纪的故事。所以一开始起点...

 ※ 重建电视节目评估体系 (2011-12-20,607)

电视评估的唯收视率化带来电视节目为吸引观众眼球而过度娱乐、哗众取宠等令人担忧的趋向。当务之急是找到新的评估方式来补充、完善电视节目评估体系,形成更加多元的参照框架。在这一背景下,《中国电视艺术发展报告》推出了“...

 ※ 《春暖南粤》:时代写照 (2011-12-20,809)

《春暖南粤》是一部对时代主题进行阐释的艺术作品。第一,时代主题阐释是它的第一个显著特点。歌诗合为时而作一直是中国文学艺术的一种传统。在每个时代的变化关键点上,都会有一些艺术作品顺应时代的发展需要,去阐释政治主题,用...

“前不见古人,后不见来者”——对于有限的生命来说,这种“天地悠悠”的无奈,恰恰就是艺术想象的源泉。从《山海经》中的“精卫填海”、“夸父追日”到丰富的“聊斋”,以及享誉世界的中国文学想象的顶峰《西游记》,中国自古以来...


 ※ 《桥隆飙》:人立则剧立 (2011-12-20,1062)

最近,电视剧《桥隆飙》在广东、黑龙江、江西、云南四家卫视频道热播,创造了收视高峰,成为2010年岁末引人关注的电视剧。该剧以抗日战争为背景,讲述山东草莽英豪桥隆飙率领“飙字军”,骁勇善战、劫富济贫、抗击日寇,后来...

 ※ 展示成长中的中国电影力量 (2011-12-20,931)

中央电视台科教频道的《第十放映室》,是中国银屏上不可多得的专业电影评论栏目,长期以来受到电影行业和广泛的电影爱好者的关注。该栏目着重突出电影的大众文化特点,体现电影艺术的美学追求,更像是一本散发着电影文化魅力的电视...

通常有两种截然不同的人生观:即便过着狼狈不堪的生活,也决不放弃尊严;或者宁肯舍弃尊严,也愿意选择丰衣足食的生活。前者,我们常常称为威武不能屈、富贵不能淫;而后者常常被我们称为行尸走肉、苟且偷生。然而,事实上,在趋利...

从1959年中华人民共和国成立的第一个十年开始,“献礼片”就已经成为一种中国特色的电影创作类型。而进入上世纪九十年代以后,献礼片更被放大为“主旋律”概念。“弘扬主旋律,提倡多样化”长期成为电影发展的指导思想。以表现...

在中国电视剧文化中,军旅题材电视剧已经是一道亮丽风景,也是中国电视剧主旋律文化中的生力军。最近播出的《我是太阳》,是一部在50年跨度上表现传奇式军人从战争到和平、从战神到平民的命运转换,但却体现了一种更加现实主...

 ※ 电影要柔性塑造国家形象 (2011-12-20,980)

核心观点 一些被世界关注的中国电影,更多地表现了中国社会现实的贫富差异、阶层对立,而影片中的中国民俗、中国场景、中国符号、中国元素,也多少带有猎奇性和夸张性,缺乏对中国人的英雄性、伟大性和崇高性的展示 在全球化...


 ※ 虎头难藏蛇尾:圣化的梅兰芳 (2011-12-20,1067)

徐城北先生在《新民周刊》的一篇文章中说到,无论谁拍梅兰芳,谁演梅兰芳,其实都是一件费力不讨好的事情,即便梅兰芳本人饰演生活中的自己,恐怕也不见得让人信服。的确,无论是梅兰芳近乎神话般的传奇生涯和地位,或是京剧包括梅...

在启蒙文化风云际会的1980年代,文艺批评,不仅因为它所批评的文艺,而且也因为它借文艺所进行的更加广泛意义上的社会政治道德文化批评,而曾经获得了开阔的传播空间和产生了强烈的社会反响,甚至使刘再复、谢冕、黄子平等等一...

“中央电视台春节联欢晚会”自1983年以来,已经成为全球亿万华人一年一度除夕之夜不可缺少的文化大餐,已然成为媒介时代全球华人的“现代民俗”。17年以来,“春晚”在负载了越来越多的仪式化诉求之后,在观众的审美需求越来...

 ※ 曹禺:悲剧有滋味人生不是滋味 (2011-12-12,1097)

虽然我们很难将曹禺与莎士比亚进行对比,但至少有一点他们是共同的:他们都不仅属于历史,也属于当代。当许多名噪一时的显赫之作逐渐被淡忘的时候,曹禺却还在新生。《雷雨》决定了我后来的生活 直到上中国现代文学课...

 ☆ 尹鸿谈走出国门的中国电影 (2004-11-19,3147)

那么在这段时期中国电影频繁地送到这些电影节去参赛,而且频繁地获奖。特别是柏林电影节,中国几乎当时是年年获奖,每年都获奖,吴子牛、张艺谋、包括谢飞,很多中国导演在那儿都获得了奖。因此从这个时候开始,中国电影开始第一次...

 ※ 尹鸿谈中国电影的传统与伦理 (2004-11-19,3090)

那么从这个历史上来讲,就是中国电影跟世界电影的诞生相比我们大概晚了十年,大概晚了十年。但是从那以后,那么到现在到2005年,就是中国电影百年诞辰,那么在这将近一百年的历史当中,中国电影出现了许许多多优秀的作品,而这...


 ※ 尹鸿谈谢晋电影 (2004-11-19,1828)

我们在二十世纪九十年代末期,还做过一个调查公司做过的一个调查,调查大家最喜欢的中国电影导演是谁。那么结果呢,有25%的观众首选谢晋,这是排在第一位的,张艺谋排在第二位,这就说明什么,就说明谢晋在中国电影观众心目当中...

 ※ 文艺批评如何应对新媒体挑战 (2008-8-12,1611)

在新媒介环境下,专业的文艺批评需要重新自我反省、自我定位,重新进入文艺流通的循环过程中,获得自己的专业权威。从来没有一个时代像今天这样,人人都能够成为艺术家、评论家;也从来没有一个时代像今天这样,人人都可以通过...

[内容摘要]本文分四个部分:从教化工具到大众文化的移位;市场与政府的双重力量;生产流通的“准市场化”;输入与输出的文化接近现象。对作为重要文化现象的“中国电视剧”作了全景式的描述、阐释与分析。[关键词]中国电视...

【摘 要 题】观点与流派 【正 文】 现代化的动力,从1980年代开始,将中国别无选择地推向了国际政治经济文化舞台,急匆匆地卷入了以跨国公司、跨国市场的形成为基础、以传播和媒体科技的发展为助力的全球化过程中。一...

 ※ 1999中国电影备忘 (2003-9-3,3091)

提要:1999,对于中国电影来说,是一个特殊的纪年。这一年所发生的国内外事件都深刻铭文在电影之中,国家意志借助民族情绪的强化在证明政治一体化的合法性的同时也成为民众心理宣泄和历史记忆的载体;纯情世界的描绘在回避揭示...

濒临绝境的中国民族电影虽然在1995年得到了一个难得的复兴契机,但由于种种内外因素的制约,中国民族电影并没有因此而走出困境,危机依然象一柄达摩克利斯之剑悬挂在我们头上:电影产业化的观念和制度并没有真正确立、国产电影...


 ※ 全球化、好莱坞与民族电影 (2003-4-2,3237)

现代化的动力,在20世纪的最后20多年中,将中国别无选择地推向了国际政治经济文化舞台,踉踉仓仓地卷入了以跨国公司、跨国市场的形成为基础,以传播和媒体科技的发展为助力的全球化过程中,尽管政府在维护社会结构和文化产业利...

 ※ 《集结号》为主流电影找到样板 (2007-12-27,2099)

《集结号》讲了一个真实可信的好故事 《集结号》表明我们的大片在回归主流。我想说两个层面的回归,一个是从叙事方面的回归,一个是价值观的回归。前几部大片是根据市场需求,更多的是一个拼盘式的配戏,它的场景、演员...

--2000中国电影现象解读分析 尽管新世纪来临之时我们没有陷入世纪末的忧虑和狂躁之中,尽管我们对中国电影的期盼依旧殷切,但中国电影进入的2000年确是被困惑纠缠不休的一年,也是各种议论纷争而不休的一年,从创...

一、后现代语境 本世纪七十年代末期,当中国人从中世纪的蒙昧中惊醒后,对人类所创造的文明和文化成果表现出一种如饥似渴的热情。交响乐、芭蕾舞、西洋绘画、古典文学名著,成为一种时尚,抽象艺术、朦脓诗、荒诞剧、现代派小说...

 ※ 国际化语境中的中国大陆电影 (2006-3-12,9066)

三十年前著名传播学家麦克卢汉(L.MCLUHAN)所谓的'地球村'(1),随着占有世界人口总数四分之一的中国敞开了面对世界的大门而成为了一种现实,这一敞开不仅是吸收,而且也是突围:被锁闭的井蛙突然变成了自由的海豚...

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