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高岭评论集 文章列表(按日期排序)
知名评论家高岭专栏。汇集高岭撰写的作品点评、人物评论、现象阐析、理论研究、观点商榷、学术争鸣等文章,以作品和人物评论文章为主。
 ※ 深渊里的灵魂 (2012-2-18,1634)

如果我们生活的时代正是但丁笔下的地狱,那么跌落在这个深渊里的灵魂是否都是无罪的。或者说二十年前以后,是否存留着这样的事业或心灵面对这个古老的族群。一切沉睡中的人都无法知晓黎明到来的确切时分,唯有沉睡这一状态真实地笼...

 ※ 黄金的品德 (2009-1-15,674)

诗人哑石说:“一个失去精神童贞的人,不可能想象龙炳身上的羞涩,不可能想象这羞涩进入文字后,那温柔而灼人的律动、颤栗。” 一个人的写作往往涵盖了他全部的生活,因此从诗学的意义上进行考察的确显得捉襟见肘。面对一行行清...

作者:高岭 首先,相隔一段时间后回到我的第二母校中央美院,感到很兴奋。感谢易英、殷双喜两位的邀请,感谢鲁明军,一位好学的青年学生,给我提供了参与讨论的机会和对象。这是一篇高度理论化的文章,让我回忆起自己在北京大学...

没有任何时代能够像今天这样听不见艺术批评的声音。这是中国当代艺术界最为明显也最具讽刺意味的一种现象。艺术创作和艺术批评这对孪生兄弟在今天更多地不再是为了共同的艺术理想彼此携手,而是被一个巨大的漩涡所左右,那就是艺术...

与艺术市场的火暴升温相比形成巨大反差的是真正的艺术批评的销声匿迹。当代艺术界的大量评论没有了二十年前力排政治干扰和观念束缚,恢复艺术自身的自由和尊严,推进社会的思想解放和社会民主的那种敢为天下先的远见...

 ※ 对当代家园的一种中式解读 (2009-6-8,626)

“家园”这个概念是现代社会中人们耳熟能详的,它基本上可以分为地理学意义和文化学意义两个不同的层面。自从尼采发出“上帝死了”的呼喊以来,人们更多地是从文化学的精神层面来使用它。尼采的惊声尖叫是对资本主义社会经济文化严...


 ※ 当代艺术的社会学转向 (2009-7-8,599)

中国艺术界一个不争的事实是,高扬艺术家主体性、自主性和启蒙理性的20世纪80年代新潮美术,已被20世纪90年代的消解主体性、追求艺术创作的实验性、现场性和社会化的各种艺术活动所代替,并且这种趋势进入新世纪的这头五年...

陈蔚的绘画给人最初的印象非常深刻,因为作为一个八零年代出生的年轻人,她所使用的油画表现方式在色彩上沉郁内敛,在技法上疏松畅快,在题材上不拘一格,与这些年深受日韩动漫和卡通风潮影响又被国内一些批评家所鼓噪的艳丽化、平...

张志成的近期作品主要包括人像和梦境两大主题。儘管从事绘画创作的人很多都是以此为题材,但张志成的创作却令人观看后难以忘怀和萦绕不散,究其原因在于他独特的油画语言表现力和对艺术之于现实关係的洞察力。作为一个从事艺术创作长...

“我的照片不会撒谎”这句话是新闻纪实摄影者经常标榜的口号,它暗含着对照相机机械再现功能的肯定。在最初接触和欣赏照片时,人们会毫无准备和情不自禁地相信照片中的内容情景并产生共鸣。可随着人们接触到越来越多的照片及其图像...

 ※ 中国当代行为艺术考察报告 (2006-1-19,3039)

了解和谈论20世纪90年代以来中国大陆所发生的当代艺术现象和事件,有一种现象是不容也不可能不引人注意的,那就是行为艺术作为一种有效的艺术表达方式,越来越多地被艺术家自觉地运用。行为艺术概念的界定,是一个极为复杂...

 ※ 中国当代艺术“价值观” (2009-11-25,2299)

我在去年底《今天我们为什么依然要喜爱当代艺术——也谈建构当代中国艺术的核心价值观问题》(1)一文中,首次对近一年来国内艺术界一些学者在访谈或著述中每每提及的中国当代艺术在价值观和内容上的特征问题,表达了自己的看法和...


任何关于艺术创作的批评和研究,从阐释文本得以展开的过程来看,都是一种叙事。换句话说,任何艺术创作之所以能够具有价值,正是在特定叙事模式或者话语结构的建构下才形成的。因此,对艺术叙事的研究和探讨,实际上就是对艺术阐述...

“当代艺术”作为一个名词,如今成为中国艺术界使用率最高的概念。因为它涉及到具体艺术作品的语言特征和价值归的,所以对于视觉艺术界的具体从业者来说,远要比“后现代主义”、“后殖民主义”、“社会学转向”、“图像学转向”、...

 ※ 当代艺术需要重新理解 (2010-12-14,645)

我不对“超表现主义”概念本身进行评论,我认为概念的提出是合乎情理的,至于概念本身是否准确另当别论。表现主义只是一种理论主张,跟写实主义、抽象主义不一样,比如写实、抽象都是绘画中的语言技巧,而表现更多的是一种自我抒发...

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