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从乡村歌手到大话英雄——江非近期诗歌解读及批判

收录:2012-2-18  作者:赵月斌  来源:网络搜集  点击:3625
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上片:走在俗世的小路上

【乡村歌手】

我久不读诗,只因去年偶然认识了江非,到网上搜索他的作品,方想起在一本诗选上见过他的诗。尽管多年远离诗歌,还是从江非的诗中读到了亲和与澄澈,我承认我喜欢他那种朴素的风格,明快的调子,喜欢那种浅淡的诗意,以及蕴含在诗句中的宽广柔情。所以,在试图讨论他的诗歌时,我也提前拥有了一种使心灵温润的感应。

江非,生于1974年,十三岁开始写作,十一年后首次在《诗刊》发表了三首短诗。此后,相继发表了数百首诗歌,主要作品有《逍遥游》、《草间令》、《沧海雀》、《英雄帖》、《短歌行》、《箜篌引》,著有诗集《一只蚂蚁上路了》(入选“21世纪文学之星丛书”),《三个刀伏手》(三人合集),曾参加第18届青春诗会,获北京文学奖、华文青年诗人奖,2004-2005年作为中国首位“驻校诗人”入驻首都师范大学。迄今为止,除了当兵、做编辑、进京,江非的大多时间都在鲁南农村度过的,或许正是在“离乡-返乡”的相对照应中,让他找到了适意的观察角度,从而发现了一个叫做“平墩湖”的村庄。平墩湖是江非的居住地,在中华大地上,这该是一个多么普通的小村庄啊,然而偏偏是江非“发现”了它,并且写出了它,展示了它,从而让我们看到了那里的时光和夜色,看到了那里的劳动与爱情,也听到了到那里的“灰铁之声、璞玉之音”(江非:《在人民中写诗——在首都师范大学驻校诗人入校仪式上的致答辞》,以下简称《致辞》)。所以把江非称乡村歌手应该不成问题的,在我看来,他就是这样一位后农业时代的乡村歌手,怀着一颗赤子之心,为落日下的家园献出最后的吟唱。

今生,我注定要对这个村庄歌唱

歌唱它的泥土

歌唱他的月光

歌唱它的秋草枯败

牲畜穿行的田间小路上

尘土飞扬,人丁兴旺

——《箜篌引》(以下出自此诗的引文不再注明)

要歌颂河里的小虾

被黑鱼吃掉

要歌颂树上的月光

被瞎子撞倒

要歌颂眼角的鱼尾

歌颂鼻尖上的小痣

要歌颂那些后岗上的花朵

——《歌颂》

在江非那里,值得“歌唱”、“歌颂”的事物总是随处可见伸手可及,不仅月光和花朵,那些曾经被我们忽略的青草、蚂蚁、尘埃、稻田、玉米、菜园、羊群、炊烟乃至喷雾器、草绳、卡车、收割机、小教堂,一经他的点化,也散发出诗性的光辉,显得温馨可人。人类的存在本应是一个发现诗意、寻找诗意、创造诗意的过程,然而现代社会却无时无刻不在抹杀它、丢弃它、毁灭它,诗离我们越来越远,我们的诗感也越来越少,整个世界仿佛全由物质构成,全由抽象构成,生活每一个细节都要纳入机械化、程序化的大趋势中,谁还会留意日出日落四季轮回,谁还会在心里留下一块空地,谁还会在喧嚣中辨别出自己的气息?然而江非做到了,他要在诉说中传达出“心灵的自足和快乐”,因此,在他那里,似乎没有什么是微不足道的,一切琐屑、平常、习见都可以入诗,对他来说,平墩湖的一草一木,每一个人,每一条生命,都是诗的主体,只要写下来就是诗。江非认为“诗歌……就是对个体生命、事物本身,以及客观存在的世界关系的个人阐释……(《致辞》)”基于这一出发点,江非具备了一种“歌颂”的心态,面对生活,他没有逃避,没有抱怨,更没有背叛,而是投入其中,去理解它,歌咏它,去追寻那种结结实实、简简单单的美。我们才看到,江非在他的诗歌中不是一个无所事事的诗人,而是一个亲历者、一个劳动者,是平墩湖的一个普普通通通的青年村民,用他的话来说,他不过是用一种有别于史书的“鲜活的方式”记录了那里的“快乐”——“人民的快乐”(《致辞》),江非只是在用自己的文字,呈显藏于其中的智慧、存在和价值。

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