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河南先锋诗歌概观

收录:2007-6-25  作者:冯新伟  来源:网络搜集  点击:607
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众所周知,由于《阵地》在国内外越来越广泛的影响,70后诗人的迅速崛起,《外省》、《爆炸》、《审视》等民刊的相继出现,长期受忽视的中原诗坛,近年,一跃成为人们议论 、关注的焦点。

自上世纪九十年代以来,《阵地》及其主要同仁的影响,已成不争的事实,并引起国内评论界的重视。对《阵地》几位重要诗人及其作品的研究,已逐渐从局部展开,并将趋向深入。凡是读到过这份同仁诗刊的朋友,都不会忘记他们:对中国当代诗歌的贡献,和从容、探索的身影。无论是森子变化多端的文本,海因的极端化措辞,蓝蓝的自发吟唱,罗羽的超验主义尝试,冯新伟的叙事与抒情,还是耿占春睿智,精湛的理论,都为后继者留下了一笔珍贵可观的诗歌艺术财富。他们从八十年代末开始的思维方式转变,和对诗艺的不懈追求探险,把“纯诗”一下子推向远景。诗歌在他们笔下重新焕发出生机。恢复了对社会现实生活的关注,对人性尊严的捍卫,改变并丰富了汉语诗歌语言,收复并坚守了叙事、隐喻、抒情这些失地。

进入新世纪后,随着诗歌写作的分化与演变,他们仍然在不断进行着新的艺术探索。虽然在诗学理念上,拉大了之间的差异,但他们还是存在着某些共同点。不遗余力地丰富完善着各自的诗歌艺术风格。森子的新作,依然不失他一贯的前卫风度;蓝蓝的新作,体现出她元素般的激情,并在诗艺上有了新的突破;冯新伟的新作,巩固了新写实诗歌和原生态写作的地位;沉寂了整整十年的罗羽,终于恢复写作,在原有的柔软超验的语言幻像里,凸现出内在的疼痛。在森子的《越过你,看大海》中,现实的观察与潜对话,交合得天衣无缝,不易觉察的内心辩白,并没有僵持在车座上,亦没有封闭在行驶在海滨的车厢内。在冯新伟的《雪》(读契诃夫《第六病室》)中,叙事与抒情发生了奇异的变化,观察叙述的角度脱离了被习惯的阅读期待局限住的空间,仿佛时间也是不存在的,存在的只是复合的不停被打断的乐感,词语可以是雪花 鹅毛 传单 通辑令等等,所指与能指,在不动声色中持续,多层次地转换。在蓝蓝的《无题》“我不爱外衣而爱肉体”和《秘密情郎》中,直呼式的情话,已非寻常的恋人絮语,其热烈与成熟,具象与抽象的修辞,令人砰然心动。

纵观河南先锋诗歌,优秀诗人辈出。早在九十年代就有所影响的田桑、杜涯、陈鱼,亦有新作问世。田桑的现代主义诗歌,显示出对历史(时间)循环的内省和与现实的对抗,不失幽默反讽。他那首《怀念声名狼藉的日子》具有法国语言怪才佩雷克的风格,它使充斥报刊杂志的“新闻”与“报导”,黯然而失色。卓而不群的杜涯,则更多地受到她非凡的想象力的庇护,把我们引领到高远辽阔的境界。而鬼才陈鱼,正成为继翟永明和蓝蓝之后,又一位向女性自我深层意识开掘,探索的高手。与翟永明和蓝蓝不同的是:这位可爱的诗歌精灵,更具有日常、现实的魅力。她的《晒梦场》充满格外诱人的阳光。

我们每个人深知,置身其中的当下汉语环境,既混乱又不可靠,甚至危机四伏,充满罪孽、荒谬。但我们无法逃离,也无处可避,既不能像卡夫卡那样钻进幻想的地洞,也不能成为二十一世纪的歌剧院幽灵。我们只能暂住在不再纯洁的汉语中,并在其中流亡,在日益荒漠化的人间,寻找人性和诗意,以恢复汉语的纯正和表现力,这是一种凄美、无奈的私下抵抗。因此,我们看到:张杰的冥想、猛烈的剖析;张永伟的乡村生活情结,和对当下的迂廻;简单的外省私人场景和浮世绘;冷眼的反暴力倾向,缅怀与独白;魔头贝贝的黑白照片般明晰、 噬心的回忆;左后卫的影视叙事话语;人与的存在的品质;墓草触目惊心的底层社会切片……。这些风格迥异的青年诗人的作品,无不深深打上这个时代的烙印,引起国内诗歌界的瞩目。

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