为需要，为内心的快乐

应该说，我并不认识颜峻，或者说我从未近距离认识过他，两年前在北京的一个诗歌朗诵会上我曾经听过他的朗诵。那是在一个不象酒吧的酒吧里，在一个无序的有序时间里，一种不象诗朗诵的朗诵方式让我记住了颜峻的名字，说不象诗朗诵，是因为他一会儿攥紧一会儿扔开话筒的方式，朗诵时吐气和吸气的方式，词语不是抑扬顿挫地从嘴里滑溜出来，而是石子式的一个个蹦出来打人的方式，（我事实上只听清了“裸奔，颠狂，勃起，晕了”等字眼。）都不象我们常见的或表演型或麻木型的诗朗诵，而象一个他自已说的诗歌“DJ潘多拉”，一个从调音台背后走到前台的歌唱者。

在此之前，我没读过颜峻的诗，倒读过他许多乐评，“芙蓉”上与欧宁合作的“北京新声”等文章，那时我颇喜欢，期期都读，我对摇滚界所知甚少，喜欢读完全是因为喜欢他的文字，和那些极端个人化的文字背后传达出的新信息。

所以，在“白夜”某个一如既往的醉酒之夜，我接到颜峻约写此篇文章的电话，一半是酒精，一半是对一个我喜欢他文字的作者的义不容辞，让我轻率地一口答应了。酒醒后的尴尬在于：我怎样去对另一个人的写作评头论足，这是我很少经验和不擅长的，诗歌是什么东西，诗的好坏是什么标准？这些问题是我至今仍很疑惑的。如果真要让我写点评论，我更宁愿象奥顿一样写些关于偏头痛的文章，对于这样那样的痛，以及它们之间病理上和心理上的清晰区别，我的心得一定多于对诗歌的。我倾向于认为诗的真正妙处潜藏在文字的血液中，我们实在无法弄一台仪器来测出它的各项指标。再说，我又怎么可能去评说一个比我年轻整整一代的诗人，他的经验，他的创作方式，他诗中传达出来的新的精神和活力，这一切对我来说都是崭新的，是我尚未了解的，我只能表达我对他们这一代的写作莫大的兴趣，因为他们与我如此不同，也因为我始终不同于他们。

因此，我更愿意把这篇文章看作是与作者颜峻的一个私下交谈，尽管我知道它最终会以公开方式出现，但这样的想法会使我的写作动机自如一些。

第一次读到你的诗是在某人寄给我的《朋友们》上，当时我不由自主地喜欢，并把这种喜欢告诉过别人，但是这并不意味着我完全接受你诗中的那些东西，譬如说“为什么我们不能操姓冯的那位姑娘”这首诗中居高临下带有篾视的男性视点，（这一点如今在当代小说和诗歌中日渐时髦，令我们这些本土女性主义者微弱的反感声有如蚍蜉撼树）。尽管整首诗从写作的角度其实我觉得很不错，改了以后更好。再譬如“反对一切有组织的欺骗”这首诗中那么多的反对，用太摇滚的方式说出，我只能看到一种离经叛道的效果，感觉不到任何来自诗方面的刺激，只能是你说的这个噪音时代的最高音（是不是最强音还难说）。与其它噪音相比，还映证了你那句话：“纷纷呼啸，结果谁也不尖锐”。极端太容易，这个秘密其实我们都心照不宣，困难的是怎样解决下一步。

你诗中另外那一部份我感到陌生的东西是最吸引我的，它们才是你的原作你的方式：你所熟悉的朋克精神，和它带出的超常规节奏，不妥协的口气的确成为你诗歌的兴奋剂，它所催发的破坏，直接和偶然都异于我们所常见的诗的正常语境，不仅仅带给我们粗野，也让我看到了形式上的清晰，你对周围邻居们的敏感观察和进出自由（对一切媒介的关注）实际上解决了写作中的某些束缚，你的诗中有一些强烈的音响效果，让我感觉到了一种听觉上的开放。这是我关注的要点，我也发现你不顾一切地忠实于声音有时甚至伤害了你的语言，但成功或尚不成功都不如它本身重要。

为需要，为内心的快乐 共有2页,您还有1页没有浏览