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城市·文学·想象

收录:2007-9-17  作者:徐志啸  来源:文汇报 徐志啸  点击:980
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城市文学牵起的不仅仅是对城市风貌本身的描画与想象,更多的乃是在城市中生活着的作家对这个城市丰富复杂的情感和想象。它给人的印象会远比原物原貌复杂生动许多。

从人类的生存环境角度而言,城市自然是相对乡村而存在的,它的产生显然要比乡村晚得多,然而随着人类生产力的不断发展,城市日益成了人类普遍向往的栖息之地,尽管它实际上有着不少不如乡村的生存条件,例如新鲜的空气,不曾污染的河水,开阔的田野,美丽的山水,而这些对人类的养心益身,无疑是第一位的,更何况城市尤其大城市的拥挤、嘈杂、污染,乃至人与人之间多方直接的接触、冲突与矛盾,更是给人类自身的生存与生活带来了诸多弊端与不利。但是,尽管如此,物质的和精神的种种优越、方便与先进,还是驱使着人们大批地由乡村涌向了城市,他们都争相成为或已经成为了城市中的一分子,哪怕居住之地只是城市楼角偏窄之一隅。很长一段时期以来,这大批的人群中既有通过严格考试从外乡外省区迈入高等院校大门的学生,他们中的大部分人毕业后都选择了留在城市,也有成群结队涌入城市打工的文化层次较低的农民工,他们中的相当部分人也因此长期呆在了城市。正由于此,我们的文学家便自然而然要在笔下展示他的想象之辞,过去是如此,今天也还如此:一方面是对城市某些环境日趋恶化的无名诅咒——面对亲眼所见的丑陋、肮脏和令人厌恶的诸般不堪入目的境象;另一方面,则是热情的讴歌赞颂和尽情的生动描画,而后者,显然寄托了作者本人对城市生活环境的憧憬和向往,绝不同于前者的焦虑和矛盾——因为现实的实际景象有时虽未必如其笔下抒写的那么令人赏心悦目,然其未来的发展则往往会诱人作想象和预测。

茅盾《子夜》开卷所描写的1930年的大上海,是一幅错综斑驳的现代都市画面:“暮霭挟着薄雾笼罩了外白渡桥的高耸的钢架,电车驶过时,这钢架下横空架挂的电车线时时爆发出几朵碧绿的火花。从桥上向东望,可以看见浦东的洋栈像巨大的怪兽,蹲在暝色中,闪着千百只小眼睛似的灯火。向西望,叫人猛一惊的,是高高地装在一所洋房顶上而且异常庞大的霓虹电管广告,射出火一样的赤光和青磷似的绿焰:light,heat,power!”这画面铺展的乃是繁闹的国际大都市的画卷一角,它无疑充满了浪漫和现代的魅力,正是这魅力,无情地吞噬了从乡村第一次来到大都市的小说主人公吴荪甫父亲的生命,使这个老于世故的传统乡绅面对光怪陆离的现代大都市繁华景象,实在不堪忍受而迅即命归黄泉,而对于小说中的另一部分人物,这具有声光热力无穷现代魅力的大都市,显然是他们心目中理想的新世界,它乃是他们中很大一部分人日思夜想的追求目标。可见,城市为人们提供了可以让他们尽情享受的机会与条件,他们中的大多数人的心态会随之而兴奋、激动和愉悦,而一旦这种条件和机会难以与自身的习惯和心态相吻合,那么眼前的都市景物即刻便变成了可诅咒的对象,作者笔下所展示的想象就不那么美好了。

与吴荪甫父亲面对声色光怪所产生同样感受的其实大有人在,刘呐鸥小说《游戏》中的都市人,就是典型一例:“我觉这个都市的一切都死掉了。塞满街路上的汽车,轨道上的电车,从我的身边,摩着肩,走过前面去的人们,广告的招牌,玻璃,乱七八糟的店头装饰,都从我的眼界消灭了。我的眼前有的只是一片大沙漠,像太古一样地沉默。”同样喧哗的都市,同样繁忙的汽车、电车,同样招人眼目的店面招牌和店头装饰,却变成了完全不一样的东西,这不是作家本人的异想天开,而是生活在都市中的各色人等的实际感受,只是在作家笔下,它们成了想象物之表现对象而已,而其所表达的感受却是实实在在真实的。这就告诉我们,对于城市的面貌和各种建筑景象,并非千篇一律地都会引发人的神经兴奋,关键在于生活在这个空间中的人对这个城市的感情,而这种感情的产生,其诱导因素来之多方面,既有现实的生活境遇优劣高下落差的原因,也有因往昔生活环境与今日之反差比照而触发的刺激因素。

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