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欧洲电影新出发

收录:2008-12-31  作者:卫西谛  来源:网络搜集  点击:799
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欧洲电影新出发:历史深处的忧虑与现实表层的创伤

近年中国引进的进口影片中,好莱坞电影仍然占绝大多数。可是就这几年在欧洲很多重要的电影国家的票房来看,欧洲本土电影的票房都已经超过了好莱坞电影。

面对欧洲艺术电影“经典时期”的消逝,欧洲的年轻导演们,正用自己的“新方式”改写欧洲电影

★ 文/卫西谛

以身处中国内地一个观众的视角来看,会有一种错觉:美国只有商业电影;而欧洲只有艺术电影。安东尼奥尼和伯格曼两位欧洲艺术电影大师相继过世。尽管大师们近20年都没有特别有力的作品,但直到2007年,人们才确认了欧洲艺术电影“经典时期”的消逝。而简单回顾近年来的欧洲电影,会发现,欧洲的年轻导演们,正用自己“新方式”面对当下的世界。

这种“新方式”受到两种境况的刺激,一种是9·11事件之后,美国发动伊拉克战争,促使欧洲电影人发出来自“历史深处的忧虑”;一种是高清摄影机的使用,使欧洲电影更贴近“现实表层”。近年来受到公认的杰作,也大致相应可以分作两种:一种是对历史的重新清算;一种是对现实的持续抒写。

受益历史 不尽题材

对历史的反思,借由历史来影射现实,或借由历史来谈论人性,在德国电影界已经有很长时间了(或许从第三帝国灭亡起就不曾终止过)。2004年的《帝国的毁灭》、2005年《索菲·斯库勒:希望与反抗》,都在讲述二战时期的故事。

在德国以外,2002年波兰斯基凭借《钢琴师》获得金棕榈;到2006年,荷兰导演保罗·维尔霍文拍摄了《黑皮书》(Zwartboek)—— 一部剧情和《色·戒》相仿的作品,都是将镜头对准那个残酷的战争时代。直到今年,纳粹的阴影依然没有散去,德国年轻导演丹尼斯·甘赛尔拍摄了《浪潮》(The Wave)一片,他将1960年代一场美国的教学实验,搬到现在的德国背景下,为的是提示人们,“独裁”的噩梦随时都可能轻易地死灰复燃。

近五年来,最好的欧洲电影,几乎都是来自于历史相关的题材。比如英国左派导演肯·洛奇的《风吹麦浪》(2006);罗马尼亚导演克里斯汀·穆基的《4月3周又2天》(2007);以及德国导演亨克尔·冯·多纳斯马克的《别人的生活》(窃听风暴,2006)。后两部,是把眼光聚焦在1989年之前东欧共产主义阵营瓦解前。《4月3周又2天》通过一桩女大学生堕胎的事件,勾勒出齐奥塞斯库时代的黑暗,人与人之间相互倾轧。这个电影准确地通过个体的生命,建立了活生生的历史场景(通过这部影片,以及《布加勒斯特以东12点8分》《无医可靠》,罗马尼亚新电影正式进入了影迷视线)。

《别人的生活》则透过对前东德的监视系统的暴露,实质触及了基本的人性问题。这部视听语言极为朴素、精准的电影因此获得广泛认同。而肯·洛奇《风吹麦浪》开诚布公地记录了爱尔兰1920年内战前后,由于英国人的统治及其遗留问题而产生的悲剧。影片风格依然是肯·洛奇式的不加修饰,毫无《勇敢的心》式的浪漫革命主义和美化的战斗场景,只有爱尔兰山峦起伏下的贫穷、屈辱和悲惨。这位永远理性和清醒的导演在接受金棕榈颁奖时,说出了《风吹麦浪》的意义:“我们对历史说实话,就是对现在说实话。”

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