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画榜与文榜

收录:2009-9-20  作者:何频  来源:网络搜集  点击:565
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北京9月初,夏热未尽,但六十年大庆的各项工作皆在紧张有序的筹备和开张中。文艺的亮点自然少不了,早早开幕的是文化部独家主办的美展———“向祖国汇报”,在中国美术馆隆重举行并免费参观。与画展地点一街之隔的三联书店,也及时出版了社科院文学所精心推出的文学排行榜:《六十年与六十部———共和国文学档案》。这当然成为文坛和文人猎奇的热点。

我急于要先看的是美展。因为它好看且直观,不能说一览无余,但的确是一目了然。满布了三层楼的展品实可谓琳琅满目,以中国美术馆历年的藏品为主,并筹集了京沪两地各有关单位保存的精品,自然是全方位和全面的展示,1949年以后的代表作品与有影响的画家都齐整了!国画部分,刘海粟、吴湖帆、潘天寿、李苦禅、傅抱石、关山月、林风眠、叶浅予、黄胄、石鲁、方增先、黎雄才、刘文西、周思聪、李世南、李伯安、范曾和陈半丁、秦仲文、徐燕孙、黄秋园、陈子庄等等,而且还有何香凝与叶誉虎,济济一堂。重点看开头与结尾,黄宾虹小幅山水第一,徐悲鸿的墨马和齐白石之彩荷接连为二和三。结尾似不如开头排列得明显,但明眼人也不难看出分别推的是李可染和吴冠中。吴冠中醒目地展出了两幅作品。策展者扼要点评曰,国画的风格大体分为三种:传统国画、中西融和、学习西画。黄宾虹是公认的传统四大家之一,由他的作品打头,依我历年来观展的经验与印象,这还是第一次!这样排列匠心独运,固然与近三十年来国画界对黄宾虹的再认识与推崇有关,也与当下对传统的再认识和提倡分不开,有鲜明的时代印记。徐悲鸿和吴冠中不一门,但都是中西融和派。吴冠中数十年以飞蛾扑火和唐僧取经精神大量作画,终获承认,展序和数量上的突出,明显呈现出的,是一种格局的突破。看这次美展,这两点极耐人寻味。

画展难在次序的排列,但它的优点是可以韩信将兵式的扩容,转圜的余地和包容性大多了。文学的排行榜与画展不同,虽然可以用作品问世的先后排列来取一点巧,但容量却太有限,“文无第一,武无第二”的大白话,在这里就又大有意味了。最难在于小众作品的取舍上。杨绛的《干校六记》入围了,而钱钟书的《管锥编》漏网。同样都是知识界的阅读,我觉得后者更厚重影响更大。况且,《管锥编》写作于文化黑暗中,它彰显出文本以外的文化意义——— 古典与传统的韧性和生命力。今日以孔子学院为代表,中国文化开始有意识地在海外张扬,回头再看钱钟书,他不仅是延续和桥梁,他的意义,已有的认识与评论,明显还显狭窄。

或许有些心虚,文学排行榜别出心裁地在后面又开列一张也是六十部作品的副榜做补充,这么一来,尤其衬托出编者对这个排行榜的看重和郑重。“在这样苍茫的时刻,面对如此繁富的作品,要选出‘六十年与六十部’,自然绝非易事。人们有理由发问:你们究竟用什么标准来选择?这六十部作品难道都是‘经典’?解读时凭哪些阅读经验、价值尺度和学术理念?”(杨匡汉《前言:此史可待成追忆》)这种自我设问是必要的。以非虚构写作为主的几大家,汪曾祺以其小说《受戒》荣登金榜,孙犁以《芸斋小说》,秦牧以《花市》,张中行以《负暄琐话》,次第入了副榜。但黄裳和曹聚仁前后都无影无踪。从同入副榜的安妮宝贝、韩寒和郭敬明的出现不难发现,排榜人是特别讲时尚和现在时的。

唯一客串了画榜与文榜的是陈丹青了吧!他的《西藏组画》两幅在美展的油画里,《退步集》则在文学排行的副榜中。在写作上,他是新世纪以来的一个话题人物。由当年和清华大学美术学院因研究生招生>

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