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试论老舍小说语言的三大系统

收录:2011-12-23  作者:陈莉  来源:《扬州大学学报》(人文社会科学版)2008年9月第12卷第5期  点击:2354
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全面运用语言就是写作技巧问题。老舍先生讲到写作技巧至少包括三方面:语言的运用,描写的能力和作品的结构。篇、章从整篇作品来讲,就是语言的前后呼应,互相关联,主次和轻重,以及在内容表达方面的重要程度等,这都是小说的结构问题。合理的结构往往能帮助作家“把内容安排得严整完美,表现得富于故事性与艺术性”[1]461。老舍这样述说文章的浑成:“文章正像一个活东西,全体都匀称调合就美,孤零仃的只有一处美,可是跟全体不调谐,就不美。”[3]105“小说最难于前后一致,始终不懈。”[3]111老舍先生注重结构的完整、和谐与呼应。看他的作品有“一气呵成”之感,这与“文气”有关。“文气”是我国特有的文章学的术语。“文气”有内外气之分。内在之气指的是文章的逻辑与情感的力量。外在之气指的是文章外在表现形式,如自然音节、语气、结构。

小说重叙事,老舍的小说篇章结构特别注意“人”与“事”的安排,围绕着人或事来叙述,语言段落的组织自是别样。他认为“一篇文章有一个情调”[3]194,为了这个整体的“情调”,他不写太多的人物,不过事铺张,往往只“看准了三四人,几件事,贯以一个中心思想”[3]111,这样就可以做到从容布置。从老舍先生的这些论述关于文章整体风格的话,我们可以看出,无论短篇还是长篇,老舍先生都非常注意小说全篇结构上的浑成和情调上的一致。

“短篇小说是一个完整的单位,增一分则太长,减一分则太短。在时间上、空间上、事实上是完好的一片断,由这一片断的真实的表现,反映出人生和艺术上的解释与运用。”[4]160例如短篇《月牙儿》,它的结构精致玲珑,以“月牙儿”贯穿全篇。“月牙儿”是主人公命运的诗意象征,还具有渲染气氛、烘托意境、含蓄点题等多重作用。加强了作品诗的韵味,如一个珍珠,润泽浑圆,无一处牵强。“长篇小说自然是有个主要之点,从而建设起一切的穿插,但是究以材料多,领域广,可以任意发挥,而往往以副笔引起兴趣。”[4]100在长篇《离婚》中老李对诗意的追求是主线,是立于中心的“桩”,张大哥是副笔,衙门里几个科员家庭的婚变也是副笔,全篇有主有副,有重有轻,文章就变得内容繁而不杂,思想深而不乱,层次错落有致。

二、对立与统一相结合的审美系统

文学是作家选择一定语言材料,按照艺术世界的诗意逻辑创造的一种特殊的话语系统。老舍先生在一套自在语用理论系统的指导下,创作了一批优秀的文学作品。他的文学语言不做作,不虚伪,不浮华矫饰。自然,是他语言的主体审美特征。自然是最广大也最细微的美,发现它不仅需要眼睛,更需要智慧和悟性。老舍先生对自然美的追求使他一方面把语言变形降低到最低限度,另一方面对言语的芜杂进行提纯,以简淡的形式映现生命本体的繁茂,以平易的语言折射生存世界的奥秘,常于平淡之中见深致。他不追求故事的离奇曲折,不故作谑语,而是从在生活的语言中“摸出活泼泼的小鱼”[2]62,在平凡的生活事件中产生联翩的浮想。仔细阅读老舍先生的小说语言,我们能够发现他的语言构成了一套独特的审美系统。

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