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史诗而浓缩的写作

收录:2011-12-22  作者:汪民安  来源:《文艺报》2011年03月16日  点击:451
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杜冰冰有强烈的文学抱负:她试图重新将魔幻和现实结合起来——当然是今天的中国现实,是今天中国的魔幻。因此,不要试图在《她世纪》中去寻找规范的小说美学——这也和拉美的魔幻现实主义迥然不同。不仅仅是逻辑和现实,杜冰冰甚至不顾及小说的细节呈现——她在小说中塞入了大量的观念和思考——因此,故事有时候总是服务于她的思考,而不是服从故事本身的想象逻辑。在小说的前半部分,杜冰冰讲述了很多故事,这些故事各有其发源地,它们的情节完全不同,但是,在小说的某个处所,这些故事汇合了,犹如一条大河的不同支流汇聚在小说的某个关键节点处。这些完全不同的故事如何汇合在一起?正是借助于小说人物的交叉——每个人物展开一段故事,最后都拖着这个故事,使之遭遇了另一个故事,遭遇另一个故事中的另一个人物——人物在不同的故事中汇聚了。这些汇聚在一起的人们,开始了全新的故事——这类叙事方式在小说中并不少见。但是,杜冰冰的特殊之处在于,当这些不同故事中的人物在小说中聚汇在一起的时候,小说发生了根本的变化。

不仅仅是故事情节发生了变化——确实,故事将多元的叙事线索会聚到一条线索。更有意思的是,整个小说的面貌、气质和节奏也发生了变化。正是这些不同故事和人物的汇合地点,将这部小说拦腰截断了——似乎变成了两部小说。前面是一个一个拼贴在一起的短篇小说,后面是一个整体性的连贯小说;前面是写实和具体的,后面是荒诞和想象的;前面是今天的寓言,后面是未来的臆测;前面是叙事性的,后面是隐喻性的;前面是男人视角,后面是女人视角。小说,就这样制造了一种叙事的自我断裂。

小说的断裂之处,恰好是前面不同故事的汇聚之处。关键是小说的后半部分,也可以说,这部小说的后面一部小说——男女之间个人的情感瓜葛,最后演变为一个女人国家和一个男人国家之间的对抗战争。小说重塑了一个女性集体乌托邦——这个女性集体是遭到男人的欺凌和追杀之后构建起来的——它们最后重新获得了对男人国家的主人地位,并在这个女性国家内对男人进行重新戏弄和侮辱。

小说的前半部分是细节性的,是写实的,相对而言也是缓慢的,但是,小说的后半部分越来越快,密度越来越大,浓缩的历史也越来越多。为此,故事总是跳跃的,转瞬即逝的,它们频繁转折,中断,省略,推进——推进得甚至有些匪夷所思。为了加强和扩充信息,小说有时候像一部论文的纲要,有时候一句话囊括了一件大事;但有时又用几十句话在反复地说一件事情,或者,用几十句话在说整个时代。这种高密度的叙事方式使得事情本身充满强度,也让小说充满了强度——杜冰冰似乎有一种写作的野心,她试图将整个时代纳入到她的写作中去,她试图快速浓缩整个时代,甚至是浓缩整个社会历史。不过,如何将社会历史的浓缩和一种生动而准确的细节绘制结合起来,是她要面临的难题。

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