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《建党伟业》:时代风云的艺术表现

收录:2011-12-20  作者:周星  来源:《文艺报》2011年06月29日  点击:725
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电影《建党伟业》在重大历史的影像艺术表现、明星取用的价值意义、抒情手法的运用、多样类型因素的采纳等方面都做了明显的努力,无疑是值得辨析的创作,而瞩目于建党之时的历史背景,进行历史事件的艺术表现,妥善处理严肃的历史事件和真切的历史感知之间的关系,是该片首先要面对的问题。

影片从辛亥革命到中共“一大”这段时间内的重大历史事件或者简要或者强调性的加以突出。这其中包括“辛亥革命”、“袁世凯称帝”、“护国战争”、“张勋辫子军复辟”、“巴黎和会”、“五四运动”等关切中国近现代诸多历史事件的表现。创作者为了清晰复现复杂历史的逻辑性,并实现历史真实性表达,将几个段落的依次推出作为历史思考的形象化表现。一般认为,影片明显采用了三段式递进讲述,但实际上,影片在表现上大体构成前后两部分。比如前半部分涉及事态混乱中孙中山等革命者在挫折中建立国民党,国家在与袁世凯复旧称帝的斗争中几番沉浮的局面,这是多灾多难国度震荡中的图景;后半部分重点叙述巴黎和会引发的“五四运动”的轰轰烈烈,代表先进思想的布尔什维克的先驱人物如李大钊、陈独秀等在革命洪流中如何影响思想界,毛泽东等早期创建者为中共成立的艰苦斗争,以及最终在嘉兴南湖召开中共“一大”的历史事件。历史感决定了影片的情境,从一开始创作者就清醒地认识到历史氛围的无形魅力,故影片开始的黑白影像所铺展的即是往昔历史的记忆复现,在中国人的精神世界中,世纪初期的混沌是国运衰落的记忆,民不聊生的大背景需要形象加以展示。在重大历史不缺憾的前提下,给予细节的展示才有稳固的前提。

强调凝缩历史的具象化是影片艺术展现效果的所在。如同导演之一的黄建新所言:历史事件自身的丰富性是难以替代的,细节的表现形象化了概念的历史。影片开始的动态画面出人意料,陈其美将军被公推出来主持政务,然而陶成章大声断喝不服,气氛紧张之时,陈其美拔枪朝天开枪威慑众人,但陶成章却早有准备,掀开外衣露出了身上绑着的成捆炸弹,众人争相逃命。接续不断的紧张将这一时期尖锐复杂的集团利益争斗表现得淋漓尽致。动感的情节让呆板的历史变成直观的形象,那个时代缕缕不绝的极端行为得到印证。“张勋复辟”的细节处理也值得称道,影片中对于辫子军的狂妄愚昧、可笑的效忠满清王朝等行为做了精彩的细节展示。张勋闯入立法院时无限骄横蛮野,流氓式的狂妄语言和肆意无拘的动手动脚,完全失去了身居高位者的基本守则,正因为如此,军阀的粗野暴露无遗。但极具讽刺意味的是,一当拜倒在他扶持起来的小皇帝面前,张勋奴颜婢膝的恭维,真假难辨的涕泪横流,又将一个无耻粗野的军阀表现得入木三分。然而,问题依然存在:历史影像的艺术表达偏重于罗列平铺而深入重点略显不足,缺乏贯穿始终的人物或者事件,这对于史诗的铸就无疑是有缺憾的。

影片的表现形态大致可以归之于三者并存:既有时代风云的纪实性表现,也有惊悚性类型电影的表现元素,还不乏抒情情感的柔美描绘,使得一个史诗性时代的讲述充满感性认知的可能性。影片整体上试图凝缩一个20世纪初叶风云激荡的历史,复现10年错综复杂的社会万象。但同时,对于纠缠在大历史进程中的微妙因素也给予了多样情境的表现。比如陈公博夫妇出席会议前借用了惊悚式的表现手段:进入电梯时,另外一对神秘男女跟随而入。手枪的意外掉落,神秘男女住在陈公博夫妇隔壁使得危险一步步临近。当晚凄厉的哭声让人毛骨悚然,枪声传来似乎又是谋杀的警讯。惊恐万端的陈公博夫妇和观众一起陷入重重危险的预感中,最终,他们逃离了上海,缺席党的“一大”。

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