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红色经典与宏大叙事

收录:2011-12-20  作者:张鸿声 刘宏志等  来源:《光明日报》2009-12-05  点击:904
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近年来,一批重述革命斗争历史的影视剧红透了电视荧屏,《激情燃烧的岁月》、《亮剑》、《狼毒花》、《我的兄弟叫顺溜》、《高地》、《军歌嘹亮》等,都获得了极高的收视率,同时也极为叫好。这和2005年为了纪念抗日战争胜利六十周年而翻拍的一批红色经典遭遇到了冷遇形成了鲜明的对比。当然,这种对比反过来也能够给我 们以启迪。

很显然,这是一个值得思考的问题,为什么指向同一个年代的叙事,有的就能够叫好又叫座,有的却不温不火,市场反应冷淡呢?考察近年来热播的这几部新革命历史叙事的影视剧,我们会发现,相对于既往的红色经典,一个很大的区别就在于,新革命历史叙事的人物身上更加富有喜剧性因素。不论是《激情燃烧的岁月》中的石光荣、《亮剑》中的李云龙、《狼毒花》中的常发、《我的兄弟叫顺溜》中的顺溜和陈大雷、《高地》中的兰泽光和王铁山、还是《军歌嘹亮》中的高大山等,这些人物在或粗犷或倔强的人物主性格塑造的同时,身上都有着强烈的喜剧性因素。比如石光荣(《激情燃烧后的岁月》)对储琴的执著的追求和笨拙的舞步,李云龙(《亮剑》)的嬉笑怒骂,顺溜(《我的兄弟叫顺溜》)的接受采访和自己制造消音器等情节,都充满了喜剧性因素,至于兰泽光和王铁山一生的恩怨则简直就像是一出东北二人转(《高地》)。这些喜剧因素的形成有的是出自人物性格多方面展示,有的时候,则是由于他们的粗犷、倔强等主性格在和不同的环境碰撞而造成。无论这些人物身上的喜剧性怎么形成,毋庸置疑,正是由于这些丰富的喜剧性因素的加入,才使得荧屏上的人物生动起来,也使得电视剧更有吸引力,更具有可观赏性。当然,这些新革命历史剧基本都属于正剧,所以,其中的喜剧因素并不是凭借插科打诨或者无厘头等特有的喜剧手段而形成的。这些剧作中的喜剧因素更多出自主人公人性的自然展示过程中和周围环境的碰撞。他们就像我们身边的人物一样——本身也许是很普通的,但是和环境的相碰撞总是能够产生出喜剧意味。换言之,这些喜剧性因素的产生源于对人性的深刻的刻画。真实的人性在真实的生活中总会出现一些尴尬,而这些尴尬在旁人眼中就构成一种喜剧。这些新革命历史叙事能够如此吸引我们就在于它们真实地刻画出了人性和环境、历史的碰撞,从而产生了一种喜剧的观感。

事实上,对于人性的深入刻画才是新革命历史剧热播的关键所在。虽然在文学创作上,很多小说作家开始忽略人物的塑造,甚至认为注重塑造人物是小说童年时期的行为,成年的、成熟的小说样式是把人物当做一个功能来描写——重要的是能够引出下面的情节和推动故事的进展而不是能够具有独立性格。这种观点正确与否值得商榷,但是就影视剧叙事而言,塑造人物应该是作品成功的不二法门。问题在于如何塑造人物才能够把人物塑造的立体、丰满、形象。新革命历史剧的成功之处就在于他们把塑造人物,展示人物性格当做最为中心的事情,这样就充分展示了人物性格的复杂性,而人物性格的不同侧面的展示和人物性格面对各种不同具体环境所产生出的新的东西,就构成了这些影视作品的丰富性和可欣赏性。说这些新革命历史剧注重塑造人物性格是有原因的,通过阅读这些作品的故事情节我们会发现,虽然这些戏都是和革命历史有关,和战争年代密切相关,剧作中的主人公可以说都是战争英雄,但是,在这些戏中,战争对于这些剧中人物来讲并不是唯一,而只是他们生活的一部分。换言之,这些剧作是体现了战争英雄全方位的生活和性格,而不单单是战争生活中的战争性格。同时,这些剧作也没有把主人公人为拔高为无懈可击的道德英雄、革命英雄,而是尽力还原历史场景中的历史人物,在显示其英雄伟岸的一面的同时,并不讳言其性格弱点。在《激情燃烧的岁月》、《亮剑》、《高地》等剧作中,我们看到,整个的剧情故事贯穿到了主人公生命的终点或者后期,而且这些主人公也都是有着各种各样的性格弱点的英雄,这就使得他们的光辉的一面和性格弱点在战争生活、和平生活中都得到了全面的展示,也正是在这样全面的展示中,剧作的喜剧性因素就自然地体现出来了。

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