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试谈《红楼梦》的误会描写

收录:2011-12-20  作者:郑春元  来源:《锦州师院学报》1985年第2期  点击:1586
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误会描写是文学作品中一种常用的艺术手法。曹雪芹在《红楼梦》中成功地描写了众多人物的误会。用这种手法表现儿女痴情,写得柔肠百转。喜剧性的误会写得谐趣横生,令人解颐开怀;悲剧性的误会写得凄恻悲怆,催人泪下,显示出高超的艺术功力。清代有人认为:“《红楼梦》之妙”就在于误会:“其实宝、黛两人情魔痴恨,尽由一‘误’字逼将出来。

岂惟宝、黛外,比如小红之于芸儿,龄官之予贾蔷,三姐之于湘莲,彩云之于贾环,亦各确一段误会之情魔痴恨,演出空灵妙文,凡以为宝黛作反面陪客也。其写宝黛二人,互相误会,几有大书特书不一书之概,总无一处雷同。虽为腾挪布局,排比大部文字,然非此无以达其情使深,拗其笔使曲,故为善状误会之事,实则即善用深曲之文也。”[1]这种看法确有见地。指出了《红楼梦》中误会手法在艺术表现上的重要作用。本文拟就此问题进行粗浅的探讨。

《红楼梦》以前的许多小说都出现过误会描写。《三同演义》中有张飞关羽的“古城会”之误,《水浒传》中有李逵误认为宋江抢民女而砍了杏黄旗的“大闹忠义堂”之误。这些误会捕写存刻画人物性格方面起了一定作用,但写法粗略,数量上在全书中只是极少的零星片断。这是由于这些小说的类型化创作方法所致。这时的误会描写处于原始低级阶段。《红楼梦》通过典型化方法塑造人物,把艺术的触觉伸向人物内心的感情世界,对人物的心理“追踪蹑迹”。把现实生活中的误会进行真实的艺术的表现,是对类型化的传统写法的突破,也是对人物描写艺术的杰出贡献。由于作家的天才创造,《红楼梦》中的误会描写显示出惊人的表现力。如去掉书中的误会描写就会象一幅溢彩流光的巨幅两卷抹去色彩,画面就会黯淡模糊。

《红楼梦》的误会描写具有巨大的表现力,就在于它通过偶然性的误会表现现实生活的必然性。通过有限的偶然表现无限的必然。作者在笔端凝聚心血,熔铸诗意,刻意描写种种蕴含必然性的误会以及由此引起的悲与欢、笑与泪,使误会描写成为在书中占有重要地位的最精彩动人的篇章。第二十六回中,心情孤寂的林黛玉到怡红院看宝玉,不料吃了闭门羹。她误会宝玉变心了,柔肠寸断,在绣带飘飘,花枝招展的大观园中独自葬花饮泣,哭诉出了《葬花辞》这哀婉凄恻的诗篇。这曲哀歌赢得了几百年来无数读者的眼泪。追求自由婚姻的尤三姐得到鸳鸯宝剑,憧憬在幸福之中,不料由于柳湘莲的误会,致使她抽出寒光闪闪的钢锋横向咽喉,“揉碎桃花红满地,玉山倾倒再难扶”,怀着难以倾诉的满腔愤懑告别了人间,演出了一场血淋淋的悲剧。多情的贾蔷买只会串戏的雀儿送给养病的龄官解闷,不料龄官误会这是打趣自己,进行一番斥骂,贾蔷怀着悔悟之情把雀儿放回蓝天……。这些偶然性的误会隐含着现实生活必然性的丰富内容,反映了现实生活必然性的真实。林黛玉的《葬花辞》虽然出自误会之后,但不是误会的产物,而是现实生活的真实反映。她幼失怙恃,篱下寄生,仰人鼻息。每天看到的是从四面八方投来的世俗目光,目睹的是周围的虚伪丑恶、相互倾压。敏华的大观园给她的感受是刺骨的冰冷。压在心底的爱情难以实现,心中的误会成为抒发哀痛的催化剂,催动她对黑暗的现实进行饱含血泪的控诉。柳湘莲的误会有它深刻的社会根源,贾府的贵族男子道德丧尽,淫欲无度,作恶多端,贻害他人。不幸的尤三姐寄人篱下落到这污浊的环境中,尽管她是从粪中挺出的一支洁白的鲜花,却不能不被人“也作淫奔无耻之流,不屑为妻。”她要争取爱情婚姻的自由,但时代不允许她自主。龄官等十二个女伶,她们从小被卖,失去了做人的资格,地位低下,被主子看成是“狐狸精”“猫儿狗儿”,平常被拘禁,年关节日拼着性命应付演出。龄官误会的斥骂好象有些神经质,实际上是备受侮辱与歧视的不幸遭遇给她留下的灼痛的烙印。失去人身自由的人,处处都会唤起她对自由的向往,雀儿的被玩弄触发她对自己身世的感慨,引起了她对不合理的社会现实的仇视和反抗。这些人物的误会是典型环境中的典型人物性格发展变化的必然表现。《红楼梦》中的许多误会都是建筑在必然性的基础上面,成为必然性的一种“表现形式和补充”。这样把“必然性隐藏在不经意的偶然性后面”[2],便扩大了作品的思想容量,对于主题思想的表现起着重要作用。

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