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当代数字媒介场中的文学生产方式变革

收录:2011-12-19  作者:单小曦  来源:《社会科学辑刊》2011年第5期  点击:3456
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[基金项目] 本文为国家社科基金项目“当代数字媒介场中的文学生产方式变革”(10CZW011),教育部人文社科基金项目“当代艺术生产力的多维构成与动态建构”(09YJC751013)阶段性研究成果

在信息社会走向深广发展阶段的今天,新媒介对社会权力场的介入与干预进一步增强,各类文化生产场都不同程度地进行了话语频道的改组或重组。当代文学生产也发生了新一轮的重大转型与变革。值得肯定的是,中国当代文艺学界已看到了这一现实动向,并在新媒介带来的图像文化对传统纸媒文学产生的影响和网络文学等具体数字文学类型两方面展开了较大规模的研究。不过,目前多数研究还处于现象的描述层次和理论初步探讨阶段。如何使当代媒介与文学关系的研究走向深化应该是中国当代文艺学亟需解决的问题之一。如果把马克思主义的文学生产论与现代媒介理论、信息方式理论结合起来,就可能形成一种体现媒介与文学深层关系的“媒介生产”思想。正是从“媒介生产”思想出发笔者发现,在经历了不同历史时期文学生产方式的不断演进变革和长期积累叠加之后,当代“数字媒介场中的新媒介文学生产方式”已经生成,并表现出了强劲的发展势头。这是当下这场重大文学变革中深层次的和关键性问题之一。探讨数字媒介场中的文学生产方式变革、开展新媒介文学生产方式研究,对丰富和发展当代马克思主义文学生产论具有重要意义。

一、当代新媒介文学生产方式的兴起

西方发达资本主义国家自上个世纪60、70年代之后,社会生产进入了一个不同于历史上任何时期的新的历史发展阶段。这就是美国学者丹尼斯·贝尔所说的社会“变量”已经从资本和劳动变成了信息和知识的“后工业社会”,日本学者梅卓忠夫、美国学者约翰·奈斯比特等人则将之称为信息已经成为主要经济资源并带动社会生产、管理、文化生活全面信息化的“信息社会”。而从1990年代下半叶以来,“以因特网为代表,数字媒介犹如风暴席卷了这个时代”。[1]似乎“信息社会”的称谓已经显得过于笼统了,从尼葛洛庞帝的“数字化生存”思想可以演化出“比特社会”的说法,[2]马克·波斯特则直接将之称为“第二媒介时代”,而日本学者水越伸则更鲜明地将之命名为“数字媒介社会”。在这一新的历史时期或社会生产范型中,东西方的文学生产方式发生了重大的历史变革。

当代文学生产方式重大变革的突出表现之一是,互联网的兴起与全面铺开直接催生出了后工业文明时期的代表性文学生产方式——网络与实时交互性文学生产方式。无疑,网络媒介是这种文学生产方式中最主要的生产工具,但这不等于说网络是生产工具的全部,而是网络对此前的几乎所有文学生产工具进行了程度空前的整合,此即人们常说到的以网络为“航母”的“媒介融合”。正如有学者所说:今天“继续谈论诸如印刷、收音机、电视、电影、电话和计算机等各种媒介,好像它们是完全不同的实体已不再具有任何意义。计算机和电信网络方面的进步已使得它们与传统大众媒介融合了。”[3]网络媒介更创造出了史无前例的实时交互性文学交往模式。这是一种 “集制作者/销售者/消费者于一体的系统生产”模式,“其中制作者、销售者、消费者这三个概念之间的界限将不再泾渭分明。”[4]传统“作家-作品-媒介-读者-作家”的线形或圆形的文学交往模式通过网络媒介同样可以进行,但这不能体现这一生产方式的独特之处,以作品为中心、众多网民围绕四周形成既与作品直接相连、又相互连接的轮状交往模式才是这种生产方式的独特之点。

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