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“网络文学”抑或“数字文学”?——兼谈网络文学研究向数字文学研究的提升

收录:2011-12-19  作者:单小曦  来源:《上海师范大学学报》2011年第5期  点击:1987
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严格说来,文学理论与批评的发展建设是永远处于过程之中的,而文学生产实践的发展变化就是其不断完善调整的现实依据。20世纪80年代以来,随着当代全球资讯科技和数字新媒介的发展,一种不同于纸媒平面印刷文学的新文学形态应运而生了。国际互联网诞生之后,这种新的文学形态利用互联网的强大生产、传播功能获得了长足发展。面对新媒介文学的生产实践和传统纸媒印刷时代建构起来的文论无法充分解释这种新的文学形态的现实,以上述新媒介文学为研究对象的新媒介文学研究在东西方文论批评界迅速兴起了。中国目前开展得如火如荼的网络文学研究就是其中的重要代表。毋庸置疑,中国当代的网络文学研究在网络文学是否存在、网络文学的特点、网络文学的创作与接受、网络文学的发展史等方面都取得了令人瞩目的成就。不过,无论在广度上还是在深度上,今天的网络文学研究都不能替代数字文学研究。为了能对当代数字文学整体进行全面、深入的阐发,笔者倡导将中国当代的网络文学研究提升为数字文学研究。[1]

媒介(Medium)一般被理解为信息传播的工具和中介,但由于任何信息都不可能脱离物质性或能量性的媒介而裸露地存在,任何信息都必须附着于一定的媒介而以媒介形态获得现实地展现。因此,实际上媒介已不仅仅是传递信息的工具和中介,更是信息的存在性(本体性)要素。而从信息论和传播学的角度看,包括文学在内人类的一切文化活动不过都是某种信息的生产、传播、接收、反馈活动。如此看来,文学媒介本应具有文学的存在性(本体性)地位。这就是“影视文学”、“网络文学”、“数字文学”及其在数字文化语境中追加的“印刷文学”等文学称谓得以成立的基本学理依据。

在现代传媒领域,最初采用电码技术的莫尔斯电报应该被看成数字媒介的滥觞。之后的电话、广播、电影、电视和早期的计算机都采用的是模拟技术。20世纪下半叶以来,先是数字技术在计算机领域的普及,然后是网络的兴起和广播、摄影、影视、电话、出版的全面数字化,由于数字技术的广泛使用,今天的电子媒介大都发展成为了数字媒介。另一方面,根据美国信息技术标准词典ANSDIT的界定,媒介即是表示数据采集、感知、表示、显示、存储、传输的方法、载体和手段。[1]据此,国际电信联盟(ITU)把信息技术媒介划分为了如下五类:感觉媒介(Perception Medium),即能使人产生直接感觉的图形、图像、音响、语言、文字等符号形式等;表述媒介(Representation Medium),即传递和再现感觉媒介携带信息的一套编码机制和系统;显示媒介(Presentation Medium),即麦克风、播放器、键盘、鼠标、显示器、摄像机等对表述媒介中的信息编码进行输入、输出的软硬件设备和装置;存储媒介(Storage Medium),即胶卷、磁带、磁盘、光盘等是用来储存各类媒介信息的高科技载体;传输媒介(Transmission Medium),即电话线、电缆、光纤、电磁波等用于传输各类媒介信息的物质、能量管道。在这一分类体系中,作为承载信息初级媒介的感觉媒介,一般属于自然的和传统的人工符号形式。其他四类则是对初级媒介及信息予以进一步加工处理的作为现代高科技产物的高级电子媒介。今天,这些高级媒介的高科技性的重要体现之一就是广泛地使用了数字技术。在这个意义上,所谓数字媒介就是使用数字技术或者数字化的表述媒介、显示媒介、存储媒介和传输媒介,即以0或1的高速运算方式对信息进行采集、生产、编码、存储、传输的电子媒介形态。

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