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论40年代的中国都市小说

收录:2011-12-14  作者:张鸿声  来源:华北水利水电学院学报社科版199902  点击:1619
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中国现代都市小说在40年代开始衰落,其中原因有三,即都市作家群在战时的解体、创作思想的改变与都市文化形态的变异。但由于沦陷区特异的文化形态,都市小说一度在上海、北平沦陷区得到延续,并由于张爱玲的出现,还造成了一次小小高潮。战后,虽一度出现京、沪、华南都市文化三元格局的形态,但由于时局动荡而夭亡。

一、概述

可以设想,如果没有大规模的社会动荡,中国的都市小说可望在40年代有一个更繁荣的发展。由于抗战的爆发,使正处于繁荣阶段的都市小说开始衰落。具体说来,原因有以下几点。

首先,作家群体在时局巨变后发生变化,都市小说作家星散各地,作为流派已不存在。海派作家首先发生分化。刘呐鸥在1932年水沫书店毁于“一·二八”战火后,便远赴日本,停止创作。穆时英1933年参加国民党政府的图书审查委员会,由于政治上与生活上日益堕落,已没有像样的都市小说作品,甚至还创作了一些土匪、间谍等低俗作品。1937年,他离开上海去香港。“七·七”卢沟桥事变后,施蛰存进入内地,叶灵凤出走香港,海派作家已劳燕分飞。北平沦陷后,京派作家也分赴内地,沈从文、朱光潜等在抗战锋镝中辗转流离,随北大、清华迁往西南联大。萧乾则由《大公报》派往欧洲,成为欧洲战场上唯一的中国记者。芦焚则寄寓沪上。左翼作家在抗战爆发后,大都进入内地从事抗战文化工作。吴组缃成为军事委员会副委员长冯玉祥的秘书,蒋牧良担任李宗仁所部三一师秘书,丁玲则奔赴延安。茅盾在抗战中辗转重庆、桂林、香港等地。以上各位小说家,依然从事都市小说创作的只有茅盾与芦焚。但茅盾此期创作,虽仍以上海为背景,依然以经济的变动解剖上海政治的变迁,比如《第一阶段的故事》、《锻炼》,但作者过强的政治意识妨碍了历史文化意识的透视,作品并不成功。师陀(芦焚)在上海隐居期间,写下以上海沦陷期间金融投机为题材的《结婚》,但写完后束之高阁,面世极晚。可以说,资深的都市小说家在此时期已基本上停止了创作。

第二,抗战期间,原有的都市文化形态(特别是上海)由于战争的原因而有所改变。1941年前,上海租界的繁荣尚可维持,但已呈萧条势头,大批工商巨头携带机器、资金进入汉口、重庆。1941年,日本向西方国家宣战后,日军进入租界,英美文化受到排斥,而上海经济也因割断了与欧美的联系,并被纳入日伪经济轨道而一蹶不振,使上海几乎丧失了国际性大都市的地位。仅以消费娱乐来说,也遭受空前的摧残。尤其是1944年,伪组织控制下的“青少年团”发动“除三害”运动,闻名世界的上海“不夜城”从此结束。1945年国民党重新统治上海,也没有使上海文化复苏。由于内战,使上海经济更处于崩溃边缘。文化上,国民党政府一方面以封建文化剔除外来文化,一方面加重各种税收,使上海文化再也没有出现30年代的繁荣景象。汉口、重庆等战时陪都,尽管由于国民政府的搬迁而繁荣一时,但时间相当短暂,也并未获得都市文化的总体发展。因此,总体看来,都市文化在经过30年代的繁荣之后,走向衰微。

第三,文学创作倾向与作家思想的变迁。抗战初期,大批文化人进入内地,响应“文章入伍,文章下乡”的口号。在此时期的创作中,绝大部分作品随着战线的变化而变更描绘的对象。其中,以乡村背景为多。即使是描绘都市生活,也大部分与抗战有关,而相应忽视了对都市文化细微耐心的观察(比如茅盾以上海淞沪抗战为题材的《第一阶段的故事》)。当然,这是无可厚非的。适应着抗日的需要,大多数作家逐渐放弃那些与政治斗争存在距离的长篇、短篇小说体裁,而使用短小精悍,能直接服从于抗战需要的报告文学、杂文以及有广大观众的话剧等体式。上海孤岛方面,阿英、巴人、柯灵、唐弢的杂文创作十分活跃,夏衍、于伶、柯灵等人的话剧也取得丰收。“三·一八”抗战时期,上海作家深入前线,创作报告文学,辑为《上海事变与报告文学》。上海与武汉等重要城市沦陷后,作家开始大规模进入农村,使中国文学发生了深刻变化。尤其是解放区文学,在毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神指导下,明确了文艺为工农兵服务的方向,又由于当时解放区的具体情况,表现农民与穿上军装的农民——士兵的作品更多一些。没有进入解放区的作家,尽管有若干以重庆都市为题材的作品,如茅盾的《腐蚀》、巴金的《寒夜》、《憩园》等等,但这些作品以暴露国统区政治的黑暗为主题,无暇顾及都市的文化形态,与30年代的都市文学已不可同日而语。

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