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试论茅盾系列文学期刊——中国现代文学期刊考察报告之一

收录:2011-12-12  作者:刘增人  来源:《文学评论》2004年第4期  点击:3190
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中国现代文学期刊,是一个极其庞大的“家族”。其卷帙之浩瀚,情况之复杂,都是令人惊叹的;同时,这又是一个极具挑战性的研究课题,如何从浩瀚的史海中钩沉辑逸,如何从表象底下发现潜隐的本真……,每一点微末的发现,都闪烁着学术的诱人魅力。但是,面对如此复杂、庞大的研究对象,如何像“解牛”的“庖丁”一样选取科学的切入门径,“奏刀然”,游刃有余,却往往是研究者可遇难求的理想境界。笔者不才,愿以文学期刊的“系列心”研究为开路的试探,成败得失,希望都能够成为后来的健者阔步前进的路标。

系列性特征,是对中国现代文学期刊长期从事宏观与微观结合的考察得出的重要印象之一。组合为系列的期刊,有的以社团流派为旗帜,如文学研究会系列,创造社系列,新月派系列,七月派系列,京派系列,海派系列,左联系列,文协系列……;有的以文化时空为范围,如“五四”前后系列,30年代系列,40年代系列,“孤岛”系列,沦 陷区系列,大后方系列,根据地解放区系列……;有的以出版集团为支撑,如商务印书馆系列,中华书局系列,泰东图书局系列,北新书局系列,开明书店系列,生活书店系列……;有的按照不同的文体形成相异的归属,如小说系列,散文系列,诗歌系列,戏剧系列等等。有的则由著名的编辑家领起,如胡适系列,鲁迅系列,茅盾系列,郑振铎系列,叶圣陶系列,施蛰存系列,周瘦鹃系列,张恨水系列,包天笑系列……。正是系列性文学期刊与非系列性文学期刊不同形态的错综交叉,构建起中国现代文学期刊有如热带雨林般的繁茂芜杂的庞大体系,体现着也带动着中国现代文学与中国现代传播学的历史进程。但是,能够组合为系列的文学期刊,必然有着某种共同性或连续性,由此,也就形成比较巨大的影响,其首先引起研究的关注,是非常自然的。对文学期刊的内部运行机制和外部生态环境的综合考察,则是这一研究的任务之一。

茅盾系列的文学期刊,应该包括《小说月报》(本文中一律指1921·1——1931·12间的该刊,下同)、《文学》(1933·7——1937·11)、《呐喊(烽火)》(1937·8——1938·10)、《少年先锋》(1938·2——1938·8)、《文艺阵地》(1938·4——1944·3)、《笔谈》(1941·9——1941·12)、《文联》(1946·1——1946·6)、《小说》(1948·7—1952·1)等。其中,最能代表茅盾期刊系列的,当属《小说月报》、《文学》与《文艺阵地》。

连续性,是茅盾期刊系列最容易发现的特征之一。从上文所列的时间表不难看出,从1920年末介入文学期刊编辑事业以来,一直到40年代末新、旧中国交替(其实,此时他所编辑的《小说》,与建国后主编的《人民文学》又交错连续,简直可以纵贯整个的50年代——从这样的角度看来,他又完全有资格作为“40年一贯制”的编辑家,成为文学期刊编辑史上罕见的奇迹),除去极其特殊的时段以外,他几乎无时无刻不忙碌、战斗在文学期刊编辑的第一线。人所共知,他对《小说月报》的革新,肇始于1920年末,落实于1921年初。这是该刊新生命开始的里程碑,也是茅盾编辑生涯的辉煌的起点。1923年后,他虽然离开了《小说月报》主编的位置,但继任者无论是郑振铎还是叶圣陶,从私交上看是肝胆相照的莫逆,从编辑方针上看则是有同有异而同大于异(他们的同中之异,拟在《文学研究会期刊系列研究》中专文论述,此姑从略)。十年间,该刊虽然三易主编,但基本风貌大体一致,一直延续到1931年末由于商务印书馆被炸停刊为止。1932年,是茅盾集中时间和精力创作长篇小说《子夜》的特殊时段,未曾致力于期刊编辑,是可以理解的。但随即创刊的《文学》,却立即填补了这段空白,把茅盾的文学期刊编辑事业演绎得有声有色。创刊于抗日运动风起云涌的1937年的《呐喊(烽火)》是《文学》的续篇,请允许在下文证明。与《呐喊(烽火)》几乎同时创刊的《文艺阵地》,则把这一事业一直推演到1944年春。从《文艺阵地》停刊的1944年春,到后一份刊物《文联》创刊的1946年初,他所从事的最主要工作,就是帮助初涉文学的女企业家、妇女运动头面人物胡子婴写成了一部十万字的小说 ① 。1946年末,茅盾携眷访问苏联,长期不在国内,1947年4月回国以后,由于政治形势不断恶化,他不得不转道香港。在港期间,一面主持《文汇报》的《文艺周刊》,一面为该刊赶写长篇小说《锻炼》。这是长篇小说家的茅盾最后的一个长篇,在《文汇报·文艺周刊》连载了111天。这是一部原计划写成联贯5卷的反映抗日战争全貌的规模宏大的长篇小说, 可惜因故未能如愿。《锻炼》之后紧接的就是1948年到1952年的《小说》月刊。他说:“创办《小说月刊》,我是发起人之一,虽然把主编的担子卸给了周而复,自己只担任编委,但《发刊词》是我写的,同时说好,每期我至少要交出一篇文章。” ② 实际上,茅盾的办刊线路,还是直接左右着这份以“小说”为旗号的月刊,即使把它看成20年代《小说月报》的40年代版,也不是没有理由的。始于“小说”,终于“小说”(编辑小说期刊之中,穿插着的还是小说——要么自己创作小说,要么帮助他人创作小说),正是小说家的茅盾期刊编辑生涯的绝妙概括。要从中国现代文学期刊史上再寻找一位纵贯数十年一直乐此不疲从来不言放弃的编辑,恐怕是颇为不易的。

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