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在笛声和风的殖民地

收录:2011-12-10  作者:赵荔红  来源:《中华读书报》(2010年09月15日11版)  点击:933
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《草根集》,李少君著,上海人民出版社2010年7月第一版,12.00元

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略略内向、稍稍警醒的少君身上,很难看见当年那个在野地、村舍间摸爬滚打的小小男孩影子了。只是当我们穿行江阴鹅鼻嘴公园山坡、春天年轻充满馥郁香气的树木间,少君谈起油菜花之人事,笑着指指前路说:途穷当大哭而返。他穿白衣,黑边眼镜,他那个样子是文气的。

这个文气,在他诗歌中最能体现。他和我说,小说很难表达一个作家的真正心性。散文、诗歌能。诗歌最直截地流露内心。

少君热爱山水、花木、孱弱女心、笛声、风转云起的人事,甘愿被这些美好物事殖民,流连拘役。他对自然山水、对未知、对神明有畏惧,意识着“我小如一只蚂蚁”,在大草原中央,或一个无名小站,背后有一切未知者,“再背后,是神居住的广大北方”。

那一夜,暴风雪像狼一样在林子里逡巡/呼啸声到处肆虐/树木纷纷倒下,无声无息/像一部默片上演/我们铺开白餐巾,正襟危坐/在厨房里不慌不忙地吃晚餐/而神在空中窥视/只有孩子,跑到窗户边去谛听——《暴风雪之夜》

人在自然之肆虐中,与之斗争,对抗,不协调,人与自然的冥冥上方,有超越自然与人的神在。但少君其实并不支持认同这种“对抗”与“超越”,而讲求与自然与神的和解与协调。怎样的心性才可达到和解和谐?须得孩童一般的赤子之心,或说无知无畏之心。“只有孩子,跑到窗户边去谛听。”这首诗的画面感极强。在宁静的模样中,暗涌着天地万物、自然与人、人及神,以及生命之思。

但大多时候,“人心,柔弱如一根芦苇/被倾盆大雨压垮了”(《暴雨》)。诗人在城市的焦灼中奔走,惊骇于暴雨中千疮百孔的城市面容,逃避江湖上可能的行踪诡秘的陌生人,忧惧于朦朦胧胧不知形状的人心之雾。由是,他宁可逃遁到山水自然之中:

我自愿成为一位殖民地的居民/定居在青草的殖民地/山与水的殖民地/花与芬芳的殖民地/在笛声和风的殖民地……/但是,我会日复一日自我修炼/最终做一个内心的国王/一个灵魂的自治者——《自白》

诗人很明白,他被山水青草花与芬芳殖民,被笛声之美风之轻灵殖民,仅仅是一种逃遁,更重要的还必须是内心的自我修炼,成为一个具有坚强精神灵魂的人,做一个“内心的国王”,而不能一任内心柔弱如芦苇,这样才能抵御种种现实压迫。最终,“当我君临这个海湾/我感到:我是王”,这个小小的霸气的“王”,是他经历了强大内在精神修为之后才可能的。

诗人有时候逃遁于山水自然中,有时候,还逃遁在儿女情长中:

一会儿是家国事大/一会儿是儿女情长/焦头烂额时,你是一帖他贴在胸口的清凉剂/安宁无事时,你是他缠绵心头的一段柔肠——《碧玉》

我读少君随笔,更多“家国事大”,而诗歌,除了生命、审美之思外,更多“儿女情长”。一个渴望成为“内心的国王”的人,常常会为一些弱、一些瞬间的美而震颤:那一片肥大叶子,那一朵洁白玉兰花,落在地上,“竟然无人认领,清风明月不来认领/大地天空也不来认领”,这种无助感、无奈感、飘零逝去之感,令诗人震颤而伤感,想见诗人伫立人行道边,默默注视这自然微小发生的凋零,而人心却漠然、熟视无睹;住宿酒店女服务生,她们懵懂的姿态,也令敏感诗人惊叹,“她们浑然不知自己的美/但她们模糊地意识到自己的弱”,或者说,并非女孩意识到自己的弱,而恰是这种“弱”唤醒着诗人的感动,弱会持续,强会折断,意识到暗弱,才能终于强大。我们听肖邦,音弱下去,是最美的,弱音会慢慢生长,而终于明亮起来。

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