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题材选择对报告文学作家的意义

收录:2011-11-14  作者:杨晓升  来源:网络搜集  点击:1110
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作为文学重要的表现方式之一,报告文学自诞生以来在中国对读者的感染力和在社会生活中的影响力是不容置疑的。从早期夏衍的《包身工》、魏巍的《谁是最可爱的人》,穆青、冯健、周原的《县委书记的榜样》,王石、房树民的《为了六十一个阶级弟兄》,到文革之后徐迟的《歌德巴赫猜想》、理由的《扬眉剑出鞘》、黄宗英的《大雁情》,再到后来王宏甲的《无极之路》、何建明的《落泪是金》、赵瑜的《马家军调查》,直至近年陈桂棣、春桃的《中国农民调查》、朱晓军的《天使在作战》、李春雷的《木棉花开》等等,无不传播广泛并在读者中产生深远的影响,也让人们记住了作品与作家的名字。究其原因,除了作家自身的艺术修养和思想表现力,大都与题材本身的选择紧密相关,所以,研究报告文学题材与报告文学作家之间的关系,对于报告文学作家的创作和报告文学的繁荣,无疑具有启示作用与指导意义。

近年报告文学创作态势

众所周知,报告文学在新时期文学初期曾创造了令人炫目的辉煌,徐迟的《歌德巴赫猜想》,黄宗英的《大雁情》,理由的《扬眉剑出鞘》,陈祖芬的《祖国高于一切》,陶斯亮的《一封终于发出的信》,胡平、张胜友的《世界大串联》,孟晓云的《胡杨泪》,徐刚的《伐木者,醒来》,李延国的《中国农民大趋势》,钱钢的《唐山大地震》,赵瑜的《强国梦》、麦天枢的《西部在移民》……等等,一大批作品风生水起,花团锦簇,脍炙人口,也将报告文学带入建国以来最兴盛时期。然而,上世纪90年代以后,虽然也出现像王宏甲的《无极之路》,邓贤的《中国知青梦》,何建民的《落泪是金》,李鸣生的《中国“863”》,黄传会的《“希望工程”纪实》,陈桂棣、春桃的《中国农民调查》,朱晓军的《天使在作战》等一些有影响的作品,但报告文学总体上讲,从作家阵容和作品数量及影响力等方面,都难以同报告文学的鼎盛时期相比。

其实,如果从广义的报告文学(包括纪实文学)上讲,新世纪以来的报告文学作者和数量也不少。君不见大量的历史揭秘、企业广告文学占据着全国各种报刊,甚至各种都市报或市民晚报也热衷于连载历史揭秘的纪实作品。然而,盘点近年来的报告文学作品,真正能打动读者引起反响的作品却寥若晨星,能让读者记住名字的报告文学作者也如凤毛麟角。究其原因,除了政治文化环境的变化和大批报告文学作家的隐退或流失、报告文学作家整体的表现力和作品的感染力不足等原因,题材、内容与社会、读者的疏离也是重要因素。一些报告文学作家只顾埋头写作,不抬头看路或观察社会风云,不考虑读者的阅读需求,不慎重审视自己想写或所写题材是否有足够的读者,是否有足够的价值和意义。到头来,辛苦采访、创作出的作品鲜有人关注,甚至连发表和出版都会遇到困难。

其实,相比于小说,报告文学肩负着更加直接的时代责任与社会使命。相比于小说作家,报告文学作家必须以更敏锐的嗅觉、更强的感受力、及时关注现实生活的细波微澜和时代的风云变幻,及时捕捉社会大背景下具有鲜明时代特征和普遍意义的典型事件、典型人物、典型现象和典型问题,以扎实的采访、生动的描写、深入的思考、高度的概括力和较强的表现力进行创作,回答公众和社会共同关心的问题。从这个意义上讲,报告文学作品是否具有影响力,题材的选择至关重要。可以说,报告文学是题材决定论,选对了题材,报告文学就成功了一半。

优秀报告文学的时代特征与影响力

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