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我的同学王灏和他的画

收录:2011-9-16  作者:杨佴旻  来源:网络搜集  点击:798
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我和王灏是大学同学,是保定学院美术系招的第一届学生。当时美术系就一个班20几个同学,是全校最小的系。去年听原来的老师说现在美术系的学生已上千人,是全校最大的系了!

王灏画画有家学,他父亲王笑祖是当地有名的油画家,他从小在父亲的严格要求下作绘画基础练习,自幼受到了良好的绘画素质训练。在大学期间,王灏画油画。他刻苦且认真,画室里经常是他一个人在做各种材料的尝试和实践。他看世界名画,更多的是看书籍插图,非洲雕刻一类的书籍,这两类书的取向相去甚远,他能在差异里找到共性。这对他以后的水墨画创作积累了思想境界和创作的开阔性。

几年前我从东京回来,他拿出新作给我看,不是油画了,是水墨画。他对我说:老杨,我也在宣纸上画画了!——他画了很多,我感觉不错,但是又觉得他对宣纸的特别之处的掌握还欠缺,建议他在宣纸、墨和色上再多作实践。王灏从油画入手再到水墨画创作,画布和宣纸这两种质地很不同的绘画材料,让他的实践初期遇到了不少问题,但是任何材料都是承载画家创作思想的工具,艺术深处又是相通的。经过长期不懈的探索,他的灵性引导他在艰苦的创作中充实着乐趣,并在不断的失败与成功中找到了合适于他的画面效果。

很显然,王灏的画受到了当代绘画的影响。他的画没有受传统水墨画以墨色为基调的束缚,他在用墨和用色上不拘一格,色彩绚丽。在中国,人们往往把这种形式的绘画说成是受西画的影响。我认为所谓东西方之分,其实,应该是古典与现代之分。西方比东方在近现代发展上起步早了,所以说起现代人们往往习惯性的想到西方,实际我们也在创作着现代——原来,大概15年前还是,中国把日本也称之为西方国家,因为日本虽然起步比欧美晚,但它发展快,现代化程度甚至超越了某些欧洲国家,当时日本是“西方七国”成员。所以西方在某种意义上并非单是地缘位置概念上的。因此,我习惯于把这类绘画说成是受现代绘画的影响。

王灏的水墨画其价值在于他接受现代绘画的影响,以人之长补己之短,在传统绘画材料上画出了新的画面感觉,为古老的宣纸赋予了新意境。看看众多的在二十一世纪画着所谓“传统水墨画”的画家,那些重复古人也重复自己的当代人,创新精神在时下的中国画坛显得尤为可贵。

我期待着这个时代多一些有创新思想的画家。当今中国画的生态环境可谓环境恶化,原来在水墨画上探索创新的画家纷纷改弦易辙,回到了传统的怀抱,这说明习惯在国人的文化生活中影响巨大之外,市场因素和相关机构的政策引导也是不小的问题。同时,也说明中国画实在是个可有可无的东西。不是吗?看看窗外的社会,中国已经走到了二十一世纪,再回头看看我们的绘画,还停留在上个世纪!文化部提出文化艺术输出,我们输出什么?难道我们还拿祖宗的东西做看点吗?传统中国绘画、中医、武术,在世界上早已是无人不知了,不能再打传统的牌了,这是一个需要创新的世界。

英语向世界传播的初期,它的背后是新思想、新科技,所以,凡接触者趋之若鹜,如饥似渴。我们传播汉语,在世界各地办孔子学院,除了教人说话,我们传播什么?

我对王灏说:画吧,你能画的更好,坚定自己,坚定出新才是艺术的真正价值。我相信,二十一世纪的中国画坛能创作出属于这个时代的绘画来。

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