台湾当代诗的新版块——新世代风格特征与文化现象观察

台湾当代诗在九○年代出始进入所谓「黑暗期」，意即作者群与

读者群急遽萎缩的局面，尤其是新世代（三十岁以下）作者缺席现象

显著。以一九九四年出版的四本诗刊作调查：《创世纪一○一期》、

《现代诗复刊二十二期》、《笠一八四》、《台湾诗学第九期》，最

富于创造动力的新世代在刊物中所占篇幅微乎其微，约略只达二十分

之一，平均都在十页以下。推测可能因素有二：文化环境的变衍和诗

刊社群性格的保守封闭。两个因素都可在同年十二月复刊的《四度空

间八辑》上得到印证。复刊的《四度空间》无论形式内涵皆不逊色，

但在消费主义洪流中转瞬间就灭顶；更足玩味的是整本诗刊的定位正

是「新世代」，年轻而秀异的文本事实并不或缺，只是极度的边缘化

而已。

有幸「黑暗期」并没有延续太久，一九九五年台湾当代诗重又进

入了「转型期」，各大诗刊不约而同都推出了新生代专辑，文学社区

的开放带出生机蓬勃的文本结构调节，也冲击到文化现象的转圜枢纽

：九五年秋《现代诗》推出「隐匿的新生代诗人」专辑。九五年冬、

九六年冬《双子星》推出「断代?台湾现代诗专辑??」。九五年冬

《台湾诗学》推出「白开水诗社诗作大展」。九六年春《新陆》推出

「当代校园诗专辑」。九六年夏《创世纪》推出「新的声音」专栏。

这个专栏从一○七期四页迅速扩增到一一一期的十三页，如果加上创

作栏中的新世代文本，新世代文本已经进占了它合理的篇幅──三分

之一（即新世代、中世代、前世代各据一方的理想版图）。《现代诗

》复刊二十九期更是空前地将新世代的位阶推上了高峰，形成了新世

代和中世代平分天下的局面，前世代完全隐退。这个现象也出现在《双子星》第五期的诗奖专辑上。时代的变转何其迅速！新世代作者群

的活跃虽不能确保文本历史的拓进，但至少诗坛文学社区的营造有望

步入常轨运转。年轻作者特有的清新血性与和络的时代气息，一方面

刺激着不同世代作者审美知觉的顽固壁垒；另一方面年轻文本与读者

群（基本上也以年轻人为主）之间的诗意交感直接而强烈，铺设了「

创造读者」的可能性，文学社区得以扩增规模，诗坛不致在「写诗的

比看诗的多」的恶性循环中自绝于广大的文化场域不得解脱。因此，

新世代身分位置的重要性必须重新确认，「新世代」的发掘与专辑制

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