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城市叙事的自觉写作

收录:2010-7-14  来源:《南方文坛》  点击:1429
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不具备基本现代城市特征的城市题材小说严格上不是典型的城市小说,比如《废都》,虽然纳入城市小说的范畴,但正如城市小说写作者慕容雪村所说:“作者在书的前言中说想写一部城市的小说,但可悲的是,因为他从来就没有融入城市的主流性格,所以无论怎么写,都会给人一种‘泥腿子进城’的感觉。”从20世纪50年代到80年代,关于城市题材的文学创作至少有三十几年的停滞。所以,也才会有文学研究者赵园提出的“寻找城市”一词,她说“文学艺术的寻找城市,生动地表达着一种文化期待,对于中国的城市化、城市现代化的文化期待”。周末下午走在上海的淮海中路,你会发现女士们、小姐们百分之九十九以上穿的都是黑色和灰色的衣服,从玛丽莲·梦露到今天的各大时尚杂志的“排骨美人”,展示的是现代城市也是伴随国际化而带来的审美同化。

对于前者,武汉大学教授梁艳萍称先锋性文学写作的写作姿态是“独立特行”。独立特行有两种:一种是局限于自己情感感受小圈子的,是王国维所说的“入乎期内”;另一种则是“超越狭隘自恋的敏锐情感”,也就是王国维所说的“出乎其外”,狭小易成偏执,共性方显悲悯,如果写作范围是“不断向自我内部深入,而不是到外面去体验生活”,一个小圈子的欢乐顶多没有人和你共同欢乐,但一个狭隘的悲哀绝对可能使读者变得消极(而一个作者是不该有这种权利的),或者仅仅就是把读者推向一个麻木的看客位置,“这种仅仅面向作者本人的写作,越来越成为一种自娱自乐,它与体现人类共性的文学本质已经背道而驰。”即使悲剧,如果像俄国作家陀思妥耶夫斯基,也并非仅仅面向个人内心,相反,正是因为他写出了人类共性中的罪与罚,才成就这种伟大。先锋性写作语言迂回密集,意象跳跃晦涩,推崇现代派技术,写作欧化,对讲故事缺乏兴趣等。“就像第一个写‘人变成甲虫’的,是开创了一种形式,而跟着写人变成母猪女郎,或者变成阿猫阿狗,就只是因循了一种模式。形式是短暂的,而模式永恒。”“先锋性写作”并不是一种外在形式,而是一种精神品格,与锐利的思考及自觉的意识血脉相连,很多先锋性写作摆脱了纯粹的形式感,逐渐走向内部,它更接近于文学的真谛。一个新的形式,马上就成为模式。正如夏商本人所说,“先锋”不是面子上的涂脂抹粉,而是刻到骨子里的写作意识。只有完成“内化”,才能从模仿借鉴的境界中超脱出来。“伟大的小说家至少是个现实观察家,他如果对时事都没半点自己的看法的话,还怎么直面现实呢?”

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