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谈唐富先生的笙演奏艺术

收录:2009-1-8  作者:刘向阳  来源:网络搜集  点击:1240
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内容摘要:在笙的发展史中,涌现出了数位对笙的发展有巨大贡献的人,而在这数位演奏家中,笔者对唐富先生的笙演奏艺术之魅力颇有感触。本文从唐富先生的艺术贡献、笙演奏的特点及演奏风格、技巧的运用及作品情感的处理、舞台艺术表演等方面进行分析,粗略探讨研究唐富先生的笙演奏艺术。

关 键 词:演奏特点 作品处理 舞台表演

唐富先生是继胡天泉、闫海登等老一辈演奏家之后,在我国中青年笙演奏家排行榜中,居于首位的笙演奏家、作曲家、改革家和教育家,被笙界前辈誉为“南高北唐”中的“北唐”。四十多年来,他共独创或与他人合创笙曲近三十首,他的作品内容丰富,技巧新颖,形象鲜明,风格大气豪放。他还发明了许多笙的技巧,如拨舌、手颤、喉吐等。在笙的改革方面,唐富先生也做出了巨大的贡献,他勇于改革,编排设计了21簧笙、26簧笙、33簧笙,他研究改革的新指法合理实用,得到同行、专家及初学者的赞评和喜爱。

谈起唐富先生的笙演奏艺术,就必然涉及以下几个方面。

一、唐富先生的演奏特点及风格

由于历史文化、人文地理等条件影响,音乐的形式与风格也各呈现出不同的特点。从大家最易接触到的民歌谈起其风格,南方民歌风格细腻婉转,陕北民歌风格高亢嘹亮,东北民歌风格则粗犷豪放。笙的作品风格也亦然,南方笙名家翁镇发演奏的笙曲风格大都纤柔、婉转、甜美,山东、河北一带以笙大师胡天泉为代表的笙曲风格刚劲有力、刚柔并济,东北笙演奏家唐富的作品风格则大气、豪放。

唐富先生的作品大都具有浓厚的东北色彩,其乐曲根据东北民间音乐音调(二人转、曲牌、唱腔)、东北劳动号子、少数民族音乐音调等为素材写作而成,如《山乡喜开丰收镰》《林海新歌》《伐木歌》《天鹅畅想曲》等。

任何作品的创作都必须有一定的音乐素材,创作并不是无源之水,无本之木。如追溯渊源,则可知:古代东北诸民族多以游牧、围猎为生,又能歌善舞,长期的野外劳动和简单的生产方式,形成东北人乐观、开朗、豁达的性格,此性格长期积淀,使其音乐旋律简约、朴实、音程跳动、棱角分明、节奏短促有力且富有弹性,呈现出热烈欢快、质朴豪爽的风格。因繁重艰险的劳动急须松弛休息,故乐舞深受各族人民欢迎并得以发展,成为东北古代音乐之主体,发展至今,形成了东北音乐的特色风格。唐富作品的创作元素取自于东北民间,所以说,唐富的作品及演奏风格带有浓厚的东北色彩,风格大气、豪放、粗犷。

东北是以少数民族为主体的地区,按一般规律应是封闭性较强,且劳动、生活、娱乐又是极具个性的地区;然而恰恰相反,东北各族人民较为开放,又具较强的兼容性,各族人民的特色音乐呈现出不同特点。而这各民族的特色音乐又为后世音乐的创作提供了可参考的素材。唐富先生生活在东北多年,经常深入少数民族村落采风,寻找创作素材,许多作品均采用了地方少数民族音乐音调写作而成。可以说,这些因素是促成他演奏风格形成的前提条件。

笙的音色对作品的风格表现也有着重要作用。试想,即使是风格再豪放粗犷的曲子,用一把音色甜美圆润的笙演奏,其演奏效果也不会很理想地表达出作者豪放粗犷的情怀。北方笙在制作上音色厚实,发音纯正刚亮,这一特点又为唐富先生的演奏风格起着推波助澜的作用。

1963年,唐富先生的艺坛密友、歌舞团作曲家高扬先生,根据他的演奏特点,创作了笙独奏曲《鄂伦春马队在巡逻》。唐富先生在演奏时为它增加了16小节快速双吐乐段,使得这首乐曲愈加完美。可以说这是在笙演奏技巧上的一个突破,表现了唐富先生演奏的粗犷、豪放的风格。

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