王安忆：何苦要带研究生？

近日，国内第一个文学写作硕士点——复旦大学中文系文学写作硕士点审批通过，面向全国招收第一批学生，王安忆等有创作背景的作家被聘为该硕士点的导师。此消息被媒体公布后，引发了一些不大不小的关注与讨论，欢呼者有之，怀疑者有之，嘲笑者有之。欢呼者认为中国终于有了文学写作的科班培养，文坛从此有了文学创作的“正规军”；怀疑者认为优秀的作家不是靠流水线作业培养出来的，作家需要的是天分，是个体的默默探索与追求，如果大学可以培养出天才作家的话，那我们的教育就太有希望了太神奇了！嘲笑者认为文学写作硕士点的审批设立不过是一次炒作，作家不可能通过这种方式“生产”培养出来，这是对中国没有天才作家的巨大嘲弄。

对于媒体的提问，著名学者、复旦大学中文系主任陈思和做出如此回应：电影学院有电影文学硕士点，戏剧学院有戏剧文学硕士点，好的大学中文系应该建立文学创作的硕士点。大学能不能培养作家永远是有争议的，但是通过教学提高文学素养是没有争议的。陈思和的说法看上去很有道理，但经不起推敲。如果说后半句还尚可以讲通的话，那么前半句说因为别的大学有什么专业，所以我们也要有什么专业的话简直就有些荒谬。抛开每所大学的办学特色和具体师资情况不谈，单看普通大学和艺术院校的区别，就不能这样比较。还有，同样是硕士点，是培养研究者还是培养创作者，本身的定位也不一样。如果复旦大学文学写作硕士点也是以培养文学研究者为目的的话，那就没有任何争议的必要了：大学培养学者，天经地义嘛。但话又说回来，如果此文学写作硕士点定位于培养研究者的话，那几乎每一所大学早就有了能完成这个培养任务的学科，在中国每一所像样一点文科大学几乎都设立了现当代文学专业，从这个专业出来的研究生已经是人满为患了，那就没有必要再来建立文学写作这个新学科了。

其实，早在复旦大学之前，已经有武汉大学开设写作硕士专业，但武汉大学的目标很明确，他们要培养的是能够从事写作学教学和科研工作的写作教师，以及各类实际工作部门急需的高级实用写作人才。这和培养作家是两码事。此前，还有许多大学开办过所谓的作家班，这些作家班说白了就是给作家提高学历，以那些中规中矩的大学教授们的水平，能培养出什么样的作家？在笔者看来，作家班的举办和作家去当什么研究生导师一样荒谬，都反映出了中国作家的不自信和浮躁。这不但是中国作家的悲哀，也是国家艺术机制的悲哀。与其让作家浪费宝贵的时间去读什么研究生学位、去带什么研究生，还不如给他们创造出一个好的自由的创作和发表作品的环境来的实际。

在这里，笔者无意于纠缠文学写作硕士点能否培养出作家的争论，较之于这一点，我更关心文学写作这个硕士点的导师资质，王安忆们被聘为硕士生导师，她究竟有没有能力胜任这个新的学术岗位？

笔者注意到，在王安忆之前，已经有作家带研究生的先例，比如贾平凹在西北大学中文系就挂了个导师的名字，还有被许多“赞扬”家（如今文坛上真正的“批评”家们已属凤毛麟角，多的是以无知称颂和肉麻吹捧为志业的“赞扬”家）看好的据说是中国当代最优秀的作家的莫言也在山东大学拿到了研究生导师的聘书。更为家喻户晓的是金庸金大虾，被名牌学府浙江大学聘为院长不说，还给了他让一般小教授们垂涎三尺的博士生导师的任命书。不过，据传金大虾的招生并不理想，看来再大的招牌也没有用，最后还是要看里面的含金量的大小。综观这些作家带研究生的情况，都很是差强人意，没有取得什么显著效果。是作家本身的个体化、无法复制化决定了他们的无法培养，还是这些作家导师们本来就没有培养研究生的水平？客观一点讲，这两者恐怕兼而有之。作为著名作家，贾平凹莫言也好，金大虾也罢，创作上的成就代替不了理论修养上的不足，这决定了他们带研究生的局限性。

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