王蒙是文学大师？

《王蒙自传》第一部《半生多事》由花城社出版隆重推出了，作为出版社开出200万稿酬的名家力作，笔者原以为这部书一定会不同凡响，特地到书店买了一本，一读为快。拿到书的一刹那，笔者首先看到了一行醒目的字眼：“文学大师的70年家事国事心事自述”，不知怎么，一看到“文学大师”的字样，我就一下子倒了胃口。王蒙也算是当代著名家，也是老前辈了，说他是文学大家尚可，但说王蒙是文学大师，这好像有些唐突。不论从那个层面来讲，王蒙称文学大师，还为时尚早。

因为对王蒙先生的尊敬，我极力抑制住自己的反感，勉强读完了《半生多事》。我的第一感觉是，这本书还称不上文学大师的水平。也许是本人对王蒙的期待太高，也许是听到的先前的宣传太多，仅从这部自传来看，除了提供一点可怜的文学研究资料以外（这一点还是建立王蒙所标榜的“最大的真实”这一基础之上），其他各个方面都属一般水平。考虑到《半生多事》是王蒙自传的第一部，后面两部还没有出来。所以我们现在还不能武断这部传记的总体水平如何。但可以得出的是，这部《半生多事》的写作水平离文学大师还有不少距离。

但愿这只是出版方的一次小小的炒作，不是王蒙自身所为。把文学大师这顶帽子安到自己头上，王蒙不会太心安理得。因为作为一个经历比较复杂，写作实践几乎贯穿整个中国当代文学史的王蒙，他应该明白自己的作品的位置。

也许在这里我们可以考察一下王蒙的其他作品，包括他的成名作和代表作，看他这些作品是否可以充当王蒙建筑文学大师的砖瓦。必须看到，在当代文学史写作中，都绕不过王蒙这一章，尤其是他的代表作品《组织新来的年轻人》、《春之声》以及《活动变人形》等。王蒙进入文学史，不能否认他在文学写作上的才华横溢，他在文学上贡献不可谓不大，而且就他的文学地位来讲，也不可谓不高。他官员做到新中国中国文艺研究院院长、中共中央委员、文化部部长、全国政协常委、中国作家协会副主席等等，头衔很多。但所有这些不足以成为王蒙进入文学史的理由，因为我们不能回避一个常识：王蒙早在取得这些非文学成就以前，已经被当代文学史所注意。也应该看到，王蒙被注意也不完全因为他作品的文学成就上，更多的是还是政治方面的原因。如果我们考察一下那个时期出现的所有作品，包括王蒙《组织部新来的年轻人》、刘心武《班主任》，以及所谓的其他新时期作品，它们之所以被注意，很多的原因是思想解冻后文学界的一片荒芜。与其说是他们的作品写得好，还不如说是这些作品契合了那个时代。从这个意义上来讲，当时对这些作品本身文学价值的解读还远远不够，许多人只是凭着直觉发掘出了这些泛政治化的作品。可以说，环境的不自由，根本不允许出现文学大师级的人物，也不会出现大师级的作品。

不但是王蒙，整个新时期以来文学写作，根本就没有大师级的人物出现。如果说上世纪以来中国还有文学大师的话，也只有一个半，一个是鲁迅，半个是沈从文。鲁迅的文学地位不容动摇，无论是小说还是杂文以及学术研究，鲁迅可以当之无愧文学大师的称谓。沈从文的前期作品可以说是大师级的，新中国成立后沈从文的大师级文学命运就消亡了，他转向了服饰文化研究，离文学大师越来越远。

这样看来，文学大师的成长是需要一个比较适合的环境的。鲁迅和沈从文这一个半文学大师所成长的环境看上去“很乱”，但往往是这样的“乱”世会出天才、出大师。中国历史上的春秋时期，战乱频仍，却出现了诸子百家，形成了流传久远的百家争鸣。鲁迅和沈从文生长的社会环境也是很不太平，恰好是这样的不太平让鲁迅这些人有了自由写作的氛围。鲁迅的时代是出大家的时代，一部现当代中国文学史，有可能成为大家的写作者几乎都出自这个时期，除了沈从文，还有张爱玲、老舍……等等，也正是这些大家在后来都不同程度的走上了下坡路。

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