蜀乡音乐歌舞新论（六）

继梁简文帝《蜀国弦》歌辞之后，隋朝卢思道，唐朝李贺也相继写过《蜀国弦》歌辞。此二人歌辞皆是每歌八句，每句五字。梁辞每歌廿句。同为《蜀国弦》何以长短如此不同?或许是由于南朝时《蜀国弦》尚是独立的可重复五遍、六遍的歌曲(五解、六解)，虽有时为别的大曲充任“解曲”，尚不失独

立作用。经陈末大乱，《蜀国弦》歌曲已散佚——“乐府题解”有“节家旧有六解，宋歌有五解，今亦阙”的记载。只有附在大曲后充作尾声的那一小段乐曲尚随大曲而留存。卢、李二人只能按仅存的一段曲配辞。这正如宋词调中， “水调”不存，而“水调歌头”尚存一样。引卢、李二人所作《蜀国弦》歌诗于下，以飨读者。

西蜀称天府， 由来擅沃饶。雪浮玉垒夕， 曰映锦城

朝。南寻九折路，东上七星桥。琴心若易解，令客岂难

要。

——隋．卢思道

枫香晚华静，锦水南山影。惊石坠猿哀，竹云愁半

岭。凉月生秋浦，玉沙粼粼光。谁家红泪客，不忍过瞿

塘。

——唐．李 贺

从《巫山高》 《蜀国弦》这两种音乐资料的“化石”上，我们可以看到古代巴蜀音乐文化水平不仅是很高的，而且具有自己的特色，自成系统。蜀乐常具阳刚之美，属“武曲”之列，快速、热烈、奔放，曾经被汉朝采去加以修整充作军中凯乐。蜀中乐《巴渝》重鼓、《蜀国弦》重弦。蜀弦始终保留着自己的特色。从司马相如用“焦尾琴”奏《凤求凰》起，直到今天蜀派古琴，单是琴艺一项，即有一大笔遗产值得发掘。峨眉山的“弹琴蛙”叫声似琴声，正是以蜀琴声为比拟物。蜀琴清越古朴，弹琴蛙叫声“丁丁——冬”，颇有蜀琴韵味。若以其他处琴声相较，恐未必能得“弹琴蛙”之美名。蜀乐、蜀歌、蜀弦岂能不促使我们发“思古之幽情”，唤今朝之灵感，从而鼓励我们奋发向上。周小惠女士在1986年民族唱法大奖赛业余组中，以一曲巴土民歌震惊四座，一唱夺魁，比分遥遥领先。周女士所唱韵调正是不曾泯灭的巴蜀民歌传统的韵味，这不促人深省吗?

四、萧瑟永陵与“蜀国弦”的复活

繁华都市梦里的萧瑟永陵

都市梦华里的萧瑟永陵，

古代东方音乐之都的默证。

上面所摘诗句，是走进永陵笔者忽然生出的感慨。