汉译乔伊斯诗歌

我于1995年译完了詹姆斯·乔伊斯的全部诗作，2002年出版了单行本。1它是与其他学者合作翻译乔伊斯作品全集这一更大工程的一部分，迄今为止仍是惟一的乔伊斯诗作的汉语全译本。说实话，我并不特别喜欢乔伊斯的诗，对它的评价也不是太高，译此集纯是应人约稿之故。托·斯·艾略特认为，韵文是比诗低级的东西。2乔伊斯的一些诗作巧则巧矣，却只是轻松诗而已。他的主要作品《室内乐》（1907）不过是些漂亮的歌词的结集，用威·巴·叶芝的话说，是“或许可配乐的词句”。3其实乔伊斯确曾表示，希望这些诗能配上音乐。4他的这一愿望后来实现了。从这些诗的风格中我们可以看出模仿《旧约·雅歌》、英国伊丽莎白时代情歌小曲、爱尔兰谣曲和民歌，以及早期叶芝的痕迹。集中还有一些讽刺、抗议之作，和滑稽的轻松诗一起，反映了作者性格中刻薄、顽皮的一面。菲利浦·拉金说过，诗是写自己的，小说是写别人的。5从某种意义上说，乔伊斯较好的诗写的是别人，较好的小说写的是改头换面后的自己。因此，他可以理所当然地认为，与其称自己为小说家，不如称自己为诗人。事实上，他的一部部小说就是一首首鸿篇巨制的诗，用的是散文还是韵文并不重要。

关于《室内乐》和《一分钱一只的果子》（1927）这两部诗集，我在《乔伊斯诗全集》的译者序里已经谈了一些，这里就不再提供更多的细节了。我还想谈一谈的是我个人对这两部诗集不同风格的印象。某位评论家曾经提及，二者的反差让一些读者想到了布莱克的《天真之歌与经验之歌》。6但在我看来，这反映了两种截然不同的艺术再现手段，一种是听觉的，一种是视觉的。我们知道，乔伊斯年轻时曾想成为专业歌唱家。青年时代所写的这些诗被他有意设计成一组主题上有关联的歌曲，强调的是声音和音乐效果，正如诗集的标题“室内乐”所示。形式中规中矩，节奏和谐甜美，但形象朦胧不清。二十年后，乔伊斯在流亡期间患上了眼疾，因此他对视觉物体一定变得更为敏感。后一部诗集中的作品充满画面般的形象，连有些诗的标题都暗示其视觉特征，如《在圣萨巴观赛舟》、《夜景》和《忆午夜镜中的演员》。形象变得更清晰，但形式不如以前规矩，节奏不如以前富于音乐感。

更让我感兴趣的是乔伊斯的即兴诗，因为这些诗不是为正式发表而作的，所以从中可以更清晰地见出他的真性情，他的幽默感，以及他对人对事的态度。对敌人，他毒辣辣地恶语咒骂，下笔毫不留情。例如有一次，乔伊斯前去拜访英国驻苏黎世总领事安·珀西·本耐特，受到了简慢的待遇。他报以讥讽的言语，于是本耐特不再做声，为了掩饰尴尬而装着翻找不小心丢进废纸篓里的什么东西。乔伊斯为此事作了一首五行打油诗。拙译如下：

有一个类人猿领事名叫本耐特，

长着一副公驴或母驴似的下颚， 他必须用废纸篓 把它套住或罩住，

当他在参议院站起叫唤的时刻。7

当某位可能给予资助的人没有满足他经济上的需求时，他就酸溜溜地发牢骚。有一回，他写信给格莱戈里夫人，想要些钱。格莱戈里夫人没有提供他想得到的物质上的资助，而是提了些友好的建议，并为他写了几封推荐信。乔伊斯因此写道：

有一位名叫格莱戈里的老妇人，

她说：“来，所有讨饭的诗人。”

可是她发现有失谨慎，

当成百上千的大学生

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