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浮光掠影话长篇——2001年长篇小说述略

收录:2006-1-9  作者:杨经建  来源:文艺报  点击:4429
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如果说,20世纪90年代长篇小说创作已成为独领风骚的、 具有某种时代意义的文学现象,那么,本世纪初的长篇创作仍 然充当着领衔主演的重任。不过,对2001年度的长篇创作进行 ,“现实主义”的观照便会感受到:本年度的长篇有精品而无杰 作,佳篇展现而大制匮乏,至于平庸之作恐怕也不在少数;尽 管这样,本年度的长篇创作仍亮点频现,具有颇多的可圈可点 之处,而且无论是“承前”还是“启后”都显露出可持续发展 的势头。有鉴于此,笔者就所接触到的长篇作品作出一些“自 以为是”的浮光掠影般的分类点击。

世情生态型创作平实沉稳的发展

无疑,本年度长篇创作份额最重、佳作纷出的是以个人化 经验为创作资源和叙事动机的“世情生态”型作品。在我的意 向中, “世情生态”小说看重的是城镇民间社会普通市民阶层 的世俗生活情状,表现的是三教九流的众生相和民间尘世的人 情、世态、事理,其作品中人物的公共活动领域和私人生活空 间往往与政治权力话语有着若即若离的关系。质言之, “世情 生态”型既没有那种明显的“现代性”焦虑心态和求新索异的 叙事冲动,也不主张承担“现实主义”式的沉重负载和理想主 义的崇高情志,它的有关城镇民间社会的世情生态的构想或多 或少具有某种自然主义的审美本色和平民乌托邦色彩。 这类作品中颇有看头的计有王彪的《越跑越远》、陈世旭 的《世纪神话》、黄蓓佳的《目光一样透明》、张炜的《能不忆 蜀葵》、蒋子龙的《空洞》、何顿的《荒芜之旅》、魏微的《一 个人的微山闸》、宁肯的《蒙面之城》、洪峰的《生死约会》、 程青的《织网的蜘蛛》、刘志钊的《物质生活》、朱文颖的《高 跟鞋》等。 《越跑越远》 《世纪神话》 《目光一样透明》 《空洞》都有比较明显的故事化文本形态,而且叙述单纯明净,语 言感觉也较为到位。如《越跑越远》叙写了一个老套的故事: 穷书生(小镇上的高中生梓青)与女戏子(草台班子的女艺人 红云)的情爱故事,整个故事情节的推演是由梓青从初谙“情 事”而不谙“世事”直到最终的“不”谙“情事”而谙“世 事”来完成的,其结局是年轻的梓青干脆“情事”、 “世事” 两不“知”,放弃被录取去上大学的机会而“出家” (一种精 神意义的)当“戏子”去了,因为对历尽“沧桑”的他来说, “人生如戏”本来就包含着禅机真言。一个老套的故事在作者 的创造性点化下却魅力俱生。这种“故事新编”得以成功的关 键在于,对这种内容和题材的把握王彪已得“鸳鸯蝴蝶派”的 宗师张恨水的真传,但又少了些都市味而多了些乡土气;在写 实方式和描绘手法上他与老舍的《鼓书艺人》有某种神似之 处。如果予以细究,这部小说的叙事略嫌拖沓,作品的情感格 调也许是过于“软性”,总给人一种提不上劲的感觉。 《世纪 神话》讲述的是一个商品经济“造神”时代的反神话的“神 话”故事。小说通过博物馆的研究人员方肃与几个女性的交往 以及多次拜佛访寺的情节来编构故事框架,其中讲述他在与一 个叫“小玉”的冰清玉洁的姑娘的交往和对几位高僧的参拜中 被点拨、触发了久已封藏的悟性和本然的“慧根”,终于冲出 了红尘滚滚中的万象诱惑而大彻大悟,从一个以“欲望”为价 值指向的“神话”中走向了另一个心诚则灵的“神话”境界。 尽管方氏的“立地成佛”显得有些勉为其难,然而既然是个 “世纪神话”,你就不妨作“神话”去理解。至于《能不忆蜀 葵》虽然也够得上是本年度水平线以上的作品,但就张炜本人 而言,这部小说并不能提供给读者多少新的阅读感受,除了那 个异想天开、“胡”作“非”为的“艺术家”淳于阳立值得品味外,其 余的如情态化叙事文体、“大地”意象(种有“.蜀葵”之岛)、“母性” 意识(陶陶姨妈)、回归“自然”的意念(淳于最终带着“蜀葵”画而 逃逸),都一如既往。正如某些研究者所说的,作为一个颇有成就 的作家来说,张炜面临着对以往的超越>

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