前日,读了《“戏剧怎么了”——关于戏剧现状、本质与生命力的思考》一文,感触颇深。其作者廖奔先生对戏剧现状忧心忡忡,对戏剧发展建言献策,分析合情合理,论述高屋建瓴。我对其结论深以为是,但对全文当中的某些论断,则认为过于悲观,大有可探讨的余地。纵观中国现代话剧近百年的发展历史,深刻认识新时代新变化给戏剧带来的新发展、注入的新内涵,我认为戏剧的现状是呈上升趋势发展的,戏剧的未来是充满希望的。
一 时代环境下的戏剧现状
很难有人说清楚高速发展的物质文明、日益“多元化”的生活给人们的审美习惯带来了怎样的影响,给包括戏剧在内的诸多艺术形式又带来了怎样的影响。因此,在分析戏剧现状的时候一定不能脱离对时代背景的分析。
脱离戏剧生存、发展的大环境,甚至把戏剧从其母体中分离出来分析戏剧,颇似“空中建阁”。那样就会得出不正确甚至是相反的结论。
时代发展到今天,诚如廖奔先生所说:“如果搞一个调查文化娱乐爱好的民意测验,估计不会有多少人会在‘喜欢戏剧’栏下划勾,如果提问的方式是‘你喜欢戏剧吗?’可能会有更多的人回答‘不喜欢’,这与20多年前截然不同。”从语境中不难发现廖奔先生对戏剧现状的忧虑和对戏剧昔日辉煌的缅怀。
当代戏剧确实存在诸多问题,娱乐多元化分流观众是正常现象。在激烈的竞争中,戏剧依然能吸引一部分观众,是戏剧魅力的体现。人艺近年的几部大戏,票房令人比较满意,特别是学生公益专场的推出,每场都几乎使剧院座无虚席。我们看到了学生中巨大的消费群体,这不能不给人一种希望,甚至是颇具乐观的希望。
二 把握艺术的发展规律来看待今天的戏剧
中国现代话剧从20世纪20年代初期诞生到现在近80年的发展过程中,有过两次辉煌。而且这两次辉煌都和时代背景有着密不可分的联系。
一次是“五四”新文化运动时期。早期话剧的堕落,宣告了资产阶级改良主义的破产,是辛亥革命带来的必然结果。“五四”新文化运动将早期奄奄一息的戏剧从绝境中“抢救”出来,把它改造成为现代话剧,从而使戏剧达到第一次辉煌。
廖奔先生在文中指出“文化大革命利用戏剧是一个悖论”,但我们从艺术的角度看,京剧、舞剧、歌剧这三种艺术样式分别借助外力达到发展的顶点。
廖奔先生在文章中对传统戏曲传承所持的忧虑态度并非是多余的,提出的意见也是中肯的。“戏改”出路漫长,不能因取得了一点成绩便裹足不前。 >
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