戏剧怎么了?当我这样发问时,包含两个内涵:一、边缘化造成戏剧的心理彷徨;二、生存环境变化引起戏剧对自身本质、生命力的叩问。这两者的合力,制约了戏剧的当代发展轨迹。80年代以来中国戏剧的舞台变革,再向历史纵深延伸,20世纪100年来东西方戏剧的舞台变革,都突现出我这一发问的背景。下面从几个方面来展开我的阐释。
一、戏剧怎么了
通常圈外人和年青人会对这一发问的基点产生怀疑。戏剧不怎么呀?戏剧不是挺正常吗?每年都能听到全国各地许多关于戏剧节、戏剧会演和调演、戏剧评奖之类的消息,各个城市里也经常看得到各类戏剧上演的广告和评介信息,电视台还有专门的戏剧栏目甚至频道,戏剧作为现代娱乐文化的一项重要内容,正在并一直在发挥着其审美功能、陶神怡性功能、愉悦功能、宣传功能。
然而,戏剧确实是有点怎么了。因为,如果稍微对中国近20年来的戏剧状况投之以关注,就会看到戏剧丧失自信心的大量表征。从社会学的角度看,大家经常听到的都是戏剧不景气的说法,最低潮时期的80年代末,中国戏曲甚至被理解为“夕阳艺术”,话剧也好不到哪儿去。现在几乎所有的剧场都在为上座率苦恼。如果搞一个调查文化娱乐爱好的民意测验,估计不会有多少人会在“喜欢戏剧”栏下划勾,相反,如果提问的方式是“你喜不喜欢戏剧”,可能会有更多的人回答“不喜欢”,这与20多年前截然不同,再往前就更不用说了。那么,戏剧为何会丧失自信心?为何会引起心理躁动?
二、戏剧因边缘化引起的心理彷徨
20世纪是戏剧从中心向边缘旁落的世纪。回顾一下此前的历史,戏剧曾经堂而皇之地占据着娱乐中心的位置,这一点东西方皆同。可以说,20世纪之前戏剧作为民众目光聚焦点的优越心态从来没有被扰乱过。然而,20世纪以来,尤其是20世纪后半部分,越来越感受到被时代冷落的心理忧伤。在这个世纪中,中国戏剧的整体发展趋势是衰退的,并且在接近世纪末的时候达到了顶点。
但从意识形态的角度看,20世纪里戏剧在中国还是出现过两次辉煌。一次是“五四”新文化运动时期,一次是“文革”时期,戏剧被用作了号角。“五四”时期戏剧起到了启发民智、推动文化变革的作用。历来在启蒙时代,社会都需要文学的号角,但中国大革命碰到的又有封建经济崩溃、民众文化素质极度低下的特殊环境。以文学启蒙,影响毕竟只在知识圈,芸芸百姓不识字,无以奏效。但中国民众却有着浓厚的看戏传统。于是,戏剧就受到启蒙思潮的格外重视,当然,主要是从西方引入的话剧,传统戏曲虽也有动作,但由于样式受到古典美学原则的制约,效果不理想。至于文化大革命的利用戏剧则是一个悖论,一方面寥寥可数的几部样板戏被奉作了圣经,享有至高无上的地位,另一方面大量剧目却不能上演。在这两次戏剧高潮之外的其它时间里,戏剧就走低谷了。 >
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