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停不下来的红舞鞋——读《我的配音生涯(增订版)》随感

收录:2014-12-2  作者:孙洁  来源:文汇报  点击:334
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1998年3月,我刚学会上网那会儿,在高人指点下开始用Yahoo!找资料。当时输入的第一个检索词便是“邱岳峰”。过了一阵,经常去闲聊的论坛里,有个网友突然说:“我今天去南京东路新华书店,买到了苏秀写的《银幕后的岁月——我的配音生涯》。”

于是瞬间被击中。耳边回响起英国电影《孤星血泪》里老小姐哈威夏姆那声古怪而阴郁的“匹普”,童年阴影无边地铺展开来,心却开始激动地狂跳。人的一生有时会不期而遇这样的难以忘怀的时刻,就像浮士德由衷地叫出“请停一停”那样的时刻。

第二天就去了南东,就在上楼左转十几步的书架上,有两三本《银幕后的岁月》正静静地站在那里等我。我小时候最喜欢上译厂配音的电影,但彼时不看译制片已经很多年,唯一可以用来和童年的观影经历接通的是几盒几乎要听坏了的老电影录音剪辑的磁带,翻开这本书,自幼便稔熟了的声色气息扑面而来,它马上成了我金不换的珍宝。

现在想想,那就是我和《我的配音生涯》这本书的初恋了。

16年过去,《我的配音生涯》从最初的那本不起眼的小册子华丽变身两次,成为现在高大上的模样。其中的原因除了苏老师痴心不改、笔耕不辍,编辑陈飞雪同学忠实守候、志在必得之外,上译厂多年经营的精湛艺术培养的观众群落也是不可小觑的一股力量。因为这股力量,1998年出版的《银幕后的岁月》(上海译文出版社)和2005年出版的《我的配音生涯》(文汇出版社,下称旧版)早就卖断货了,据说在有的网店,已经有书商给旧版《我的配音生涯》标上了每本468元的天价。

旧版问世的时候,我曾经写文章谈过《我的配音生涯》的意义,我当时说:“尽管我们或多或少都看过译制片,也能叫得上来几个配音演员的名字。但是,对于那些电影、那些名字所蕴含的真正意义,以及他们的隐遁所暗示的文化危机,却未必都能心领神会。”我现在还想再多说一些,把话再说透一些。这本书在我心目中分量如此的重,不仅仅因为我目睹了它从酝酿到成书到扩充再版的全过程,甚至也不仅仅因为它凝聚了苏老师对配音事业倾注的毕生心血。我现在十分郑重地写下我对这本书的意义的理解:对于中国配音事业的拓荒者和把它带入巅峰状态的艺术家们,它是一部信史;对于译制片的受益者、配音艺术的享用者和怀旧一群,它是一种寄托;更重要的,普通读者可以借着展卷了解一位配音艺术家和她的同事们的艺术人生的机会,从一个特定的视角,重新审视和深入思考有关共和国人文艺术史的种种问题。

苏老师担任译制导演的片子有几百部之多,拥有观众最多的我想应该是《虎口脱险》。这部电影我看了大概能有三十几遍吧。

电影一开始,一架英国轰炸机在巴黎上空被德军击落,机组成员全体跳伞。镜头切换到歌剧院里,指挥斯坦尼斯拉斯正在指挥乐队排练。一个乐章完结,指挥很满意,他点头说:“谢谢!你们奏得很好!奏得很好!”旋即看到两个在偷偷聊天的乐手,他火儿了:“就是你,我没有听见!什么也没有听见!你不停地说话,老不集中!你要全神贯注!”再凝神一想:“这个作品要按我个人的理解,奏得还不够奔放,还不够慷慨激昂,要慷慨激昂!叭叭叭叭帮帮帮帮帮……帮!帮!帮!!!现在呢,见鬼,呢呢呢呢呢呢……就像温吞水!好像不错,其实很糟,很糟!回到十七小节!”

“回到十七小节”,多么令人心动的台词!这也是陈叙一的,邱岳峰的,苏秀老师的上译厂习惯的一种工作状态。唯其曾经拥有过这样的工作状态,且日复一日,几十年不易,这段高难度的台词,经由译制导演苏秀老师的设计和配音演员尚华老师的声音表演,才能达到如此精准的声画合一的配音效果。

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