采访手记
文化部在沈阳举行的2002年话剧交流演出,记者又看到了她——一个日本神户大学的博士研究生,她叫田村容子,在中国中央戏剧学院戏文系高研班进修。去年在南宁的中国戏剧节、南京的中国京剧节上,记者注意到她行色匆匆的身影,因为大家都很忙,想接近她,又担心语言障碍,影响交流,所以放弃了接近她的意图。这次在吃饭中,我无意中发现她能讲一口流利的汉语,又知道她到中国已经两年了,看了近300台戏。好家伙,一个日本人,不远千里到中国专门学习与研究中国戏剧,她肯定与那些穿上戏装,画上脸谱,粉墨登场一番的其他外国人不一样。中国与日本是两种文化背景、不同体制的国家,何不从她的视角来谈谈中国戏剧的有些问题呢。于是记者采访了她——
记者:首先冒昧地问您一个问题,世界上有许多戏剧大国,您为什么选择中国,选择中央戏剧学院留学进修呢?
容子:我在大学本科生的时候专攻日本戏剧。有机会看中国的京剧,一看就迷上了,所以决定了上研究生院开始研究中国戏剧。后来随着逐渐了解中国的国情,觉得有的地方比日本还先进。比如说,日本的戏剧教育情况很差,像中国的中央戏剧学院、中国戏曲学院等专门培养戏剧工作者的大学,日本就很少,大概全国只有三四所,而且并不是独立的大学,都只是综合大学或者学院之中的一个学科。可以研究戏剧理论的机关更少。早稻田大学文学系戏剧科是很有名的,可是也没有专门研究中国戏剧的科。所以,我选择研究生院的时候很难决定,几乎没有跟自己的专业完全合适的机关。最后我选择了上文学系中国文学科的道路,日本的中国戏剧专家们大部分都是这样。但是,中国文学科的课中完全没有跟中国当代戏剧直接有关系的。我在日本上课的时候,一般学习中国古代的诗词曲赋、现代文学等,要写论文的时候只能靠文字资料和一些音像资料写中国戏剧的论文。很难。可以说,把戏剧看成学问这样的想法在日本还不普及。原来指导学生的中国戏剧专家也只有数得过来的几位,对戏剧感兴趣的文学专家也不多,除了看剧本以外还看舞台表演的人很少。虽然没有中国文学的修养的话很难了解中国戏剧,但是我以为从文学角度以外的角度来看戏剧也很重要。所以为了多接触实际的中国戏剧舞台,我来中央戏剧学院进修了。
记者:我们去年在南宁举行的中国戏剧节上见过一次,最近在2002年全国话剧新剧目交流演出上又见到您了。那么,请您谈一谈对中国戏剧的总体印象,尤其是文化部在沈阳举办的话剧新剧目交流演出,您看得怎样?
容子:因为时间的关系,我没有看话剧新剧目交流演出的所有剧目,只能看过后一半的九台演出,下面介绍感兴趣的几个作品。所看过剧目中,最让我开心的是云南省话剧团的《打工棚》。首先看说明书的剧情的时候,觉得太“主旋律”。我知道有的主旋律的作品很好看,比如说在南宁看过的深圳市粤剧团《驼哥的旗》,虽然剧情梗概是主旋律,但是实际上它并没有偏重描写大情况,以高水平的表演来描写主人公的内心斗争对观众很有吸引力。《打工棚》也可算这种“主旋律系娱乐作品”。这个作品对日本人来说,容易想起来《七个武士》等一些黑泽明的电影,或者在日本很受欢迎的电视剧《来自北国》。估计导演对吸引观众的要点抓得很准确,每个演员的个性发挥得很有魅力。但是把它作为舞台剧来看的话,男女心心相印的描写有点儿重复的感觉,好像象征他们俩心情的雨也下了三次,觉得有点儿过分。希望处理一下,那样结尾的效果还能更强一些。 >
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