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风格与时代

收录:2014-8-11  作者:樊星  来源:中国作家网  点击:340
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文学真的“同质化”了吗?

近年来,关于写作的“同质化”的批评时有所闻。一部作品突然走红,马上会引出一大批效仿之作。而那些跟风的效仿之作却很快就成为过眼云烟。这不能不说是文学的悲哀。在写作“同质化”的后面,是个性的萎靡,也是时尚速朽的可悲。

但问题还在于,文学显然并没有完全“同质化”。1980年代以来文学的多元化意识已经深入人心。与“同质化”并存的,是“多元化”。这些年来, “底层写作”、“官场小说”、“青春小说”、“历史小说”、“职场小说”、“玄幻小说”、“穿越小说”……百花争艳,百家争鸣,而且常常有引人注目的佳作 不胫而走。如果看不到这一点,就很难回答为什么说今天的文学是繁荣的这一问题。不错,常常有人说文学“边缘化”了,甚至早就有人宣告了文学的死期——记得 《世界文学》杂志1994年第一期上就发表了一篇文章《文艺的衰亡》,其中介绍了德国文学界关于文艺即将衰亡的讨论。其主要观点为:“后现代”思潮和大众 文化的“娱乐”、“消遣”浪潮“消灭了艺术,取消了文化”。然而,另一方面,是拒绝接受“文艺衰亡”、爱好写作的人们继续乐此不疲。例如中国的“网络文 学”大军,其中就包括许多“70后”、“80后”的作家们。他们创作了海量的作品,使专业的评论家、文学教授也看不过来。他们中的佼佼者在网络上取得了巨 大的成功后,也迅速成为出版界和评论界的新宠。这样热闹(也可以读作繁荣)的文化景观与“边缘化”的说法显然矛盾,却都言之成理。当今社会,类似的矛盾以 及围绕这些矛盾产生的种种说法,随处可见、可闻。

问题还在于,“同质化”写作的水准其实常常不那么相同。任何一种思潮,任何一种题材,都呈现出泥沙俱下、鱼龙混杂的景观。同样是“底层写作”, 陈应松的《马嘶岭血案》、盛可以的《北妹》、田耳的《一个人张灯结彩》都感人至深,风格却很不一样;同样是“官场小说”,李佩甫的《羊的门》、阎真的《沧 浪之水》、范小青的《女同志》亦各有千秋;同样是“身体写作”,“70后”作家卫慧的长篇小说《我的禅》就因为颇有禅意而与众不同;在众多的“青春文学” 中,笛安的《告别天堂》除了打上了“80后”特有的“布波一族”的精神烙印,充满感伤、叛逆、狂野、无奈的纷乱五味以外,还显得文笔练达。此外,在成千上 万的“网络文学”中,也产生了公认的佳作。例如2009年,由《长篇小说选刊》杂志社、中文在线主办的“网络文学十年盘点”活动,经过“海选”,就由专家 与网友共同推出了十佳作品:江南的《此间的少年》、慕容雪村的《成都,今夜请将我遗忘》、阿越的《新宋》、灰熊猫的《窃明》、晴川的武侠小说《韦帅望的江 湖》、烟雨江南的仙侠传奇《尘缘》、酒徒的隋末英雄传奇《家园》、老猪的魔幻传奇《紫川》、雪夜冰河的《无家》,还有叶听雨的《脸谱》。这些堪称“网络文 学十年”的经典吧,尽管当代优秀的“网络文学”作品远不止这10部。值得注意的是,在上述“网络文学”名作中,《成都,今夜请将我遗忘》这样富有深刻社会 内涵和文学功力的作品,比起好些“严肃文学”名篇来,毫不逊色。

由此可以看出,与所谓文学“同质化”、“边缘化”并存的,除了“多元化”,还有“经典化”。新时期文学已经走过了30多年的历程;新世纪文学也 已经走过了14年的历程。其间产生了具有经典意义的作家作品没有?答案应该是肯定的吧。而那些具有经典意义的作家作品,就是文学抗拒“同质化”、“边缘 化”的有力证明,也是文学在激烈竞争的年代里砥砺作家的个性、锻造作品的个性的成功证明。

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