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读伊恩·麦克尤恩的《只爱陌生人》

收录:2010-4-19  作者:杨铭宇  来源:文汇读书周报  点击:1044
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无论是直译过来的“陌生人的慰藉”,还是“曲折”了一番的《只爱陌生人》,“恐怖伊恩”的称号果然名不虚传,在通篇不见脏字的这部小说中,伊恩·麦克尤恩着实写出了一个“不要和陌生人说话”的肮脏故事。

在《只爱陌生人》这部小长篇里,麦克尤恩没有明确点出小说描写的这座水城是哪里,但借助译后记,我们明确了故事的发生地——威尼斯。这一定位,不由让人想起意大利名导维斯康蒂对托马斯·曼的名作《死于威尼斯》的电影改编。维斯康蒂镜头里的威尼斯,弥漫着瘟疫的阴郁。结尾时从阿申巴赫苍白濒死的脸上淌下的黑灰色油彩,与飘荡在水城街道的白色瘴气,构成了一个挣扎的城市。

但《只爱陌生人》的威尼斯,只有灿烂的阳光、快乐的气息。无论游客还是本地居民,在老麦的文字里都充满生命的活力和喜悦。只有故事的主人公们,还有被一点点上紧了发条的读者们嗅出了那阳光背后的诡异——这不是一个简单的故事。因为伊恩·麦克尤恩所擅长、也最愿意在作品中讨论的,依然是莫扎特《魔笛》中的唱词:“男人和女人,女人和男人,共同构成的神圣跨度。”并且他笔下“人”之间的关系,不仅是男性与女性,更有充满麦式戏谑的同性间的极度纠缠,而且,乐此不疲。

《只爱陌生人》的主角科林和玛丽是一对让人惊艳的璧人,不仅对异性,对同性也散发着吸引力。小说中四位主角第一次齐聚一堂时,科林被罗伯特赞为“看起来像个天使”,而在卡罗琳眼中,玛丽就是科林的“双胞胎”。有趣的是,玛丽对爱侣同样有一句赞叹,请注意麦克尤恩的笔法:“你……看起来……真棒。”几乎一字一顿的口气,与罗伯特脱口而出的赞美无形中产生对比:玛丽对异性爱人的赞美似乎犹犹豫豫,反倒是罗伯特对同性的反应无比自然,毫不掩饰。当然玛丽的犹豫可以理解为是“温柔的强调”,但谁又能保证,这不是老麦别有用心的暗示呢?

隐喻、暗示,永远是麦克尤恩作品中的注册商标,就像上面所说的“天使”,作家在文字描述背后藏着潜台词,但只有反复咀嚼,才能有所体会。比如,每次罗伯特对科林若有意若无意的肢体触碰,罗伯特身为本地人却总是扛着相机穿行于自己生活的城市,科林在玛丽眼中的精致形象,科林在情侣之间的玩笑中穿上女式晨衣,以及罗伯特让人费解的对科林的拳击。

凡此种种,麦克尤恩就像魔鬼一般,把隐藏在分散段落中的暗示,一点一点地洒在读者眼前,如果你不注意,那突然而至的高潮就会显得突兀。只有当你意识到麦克尤恩在各个角落留下的暗示,才会明白科林精致外表下的阴柔,对双性恋倾向的罗伯特所具有的致命吸引力:不离身的相机、墙壁上满满当当偷拍来的照片、女式晨衣、那一记对科林所隐匿的女性身份的试探的拳击等等,不一而足。这一切累积在一起,引导出最终那场令人瞠目的畸恋,故事的高潮就顺理成章了。而在这过程中显现的,是麦克尤恩对情节铺陈的掌控能力。

更为出色的是,麦克尤恩的伏笔没有局限在简单的单一层面上。罗伯特告诉科林他那笼罩在强势父权之下的童年生活,卡罗琳向玛丽倾诉的和罗伯特之间的施虐与受虐关系,乍看之下仿佛是麦克尤恩对另一种社会问题——家庭对人心理的影响——的探讨。但仔细推敲,科林与玛丽已经平淡下去的情欲,因为罗伯特夫妇之间的畸恋而被重新激发。当两人之间关于“生死”的严肃话题,直接大踏步地转到诱惑力十足的性幻想时,老麦作品中一向坚持的“人本恶”再次显露出来。同样,卡罗琳非正常欲望觉醒的源头,在麦克尤恩的暗示下,直指她本身赤裸裸的渴望。这种建立在隐喻上的隐喻,让作家对恶的批判更有力,更深刻。而麦克尤恩的“居心”,也更加“叵测”。

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