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论罗伯-格里耶小说的电影印迹

收录:2012-9-20  作者:王长才  来源:《国外文学》2009年第3期  点击:800
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内容摘要 在小说观念方面,罗伯-格里耶受到电影艺术的“客观性”、“主观性”以及“现在性”等方面的启发,在具体的小说写作中,罗伯-格里耶也借鉴了特写镜头、慢镜头及“蒙太奇”等电影手法。罗伯-格里耶对电影手法的借鉴与其追求“不确定性”的写作目的相关,呈现出独特的面貌。另外,罗伯-格里耶还发挥了小说的特性,制造出电影所难以企及的奇妙效果。

法国当代著名小说家阿兰·罗伯-格里耶(Alain Robbe-Grillet,1922.08.18—2008.02.18)除了众所周知的“新小说派”代表作家的身份外,还是一名“电影工作者”:从60年代起,他开始涉足电影,并将之视为除农艺师、小说家之外的第三种职业。罗伯-格里耶担任编剧、阿兰·雷乃(Alain Resnais)执导的《去年在马里安巴》(L"Année dernière à Marienbad)1961年获金狮奖,是电影史上不容忽视的经典之作。1963年独立编剧、执导的第一部影片《不朽的女人》(L"Immortelle)获路易·德吕克奖。此后他相继完成《欧洲快车》(Trans-Europe-Express,1966),《说谎的人》(L"Homme qui men,1968,并于1969年获柏林电影节最佳剧本奖)、《伊甸园及以后》(L"éden et après,1971),《N拿起骰子》(N. a Pris les dés,1972),《欲念浮动》(Glissements progressifs du plaisir,1974),《玩火》(Le Jeu avec le feu,1975),《美丽的女俘》(La Belle captive,1982),《使人疯狂的噪音》(Un Bruit qui rend fou,1995,同年入选柏林电影节),《格拉迪瓦呼唤您》(C"est Gradiva qui vous appelle, 2002)等作品。他曾出任戛纳、威尼斯、耶尔、里约热内卢、德黑兰、阿沃里亚兹、布鲁塞尔等电影节的评委,还曾在阿兰·雷乃的《我爱你,我爱你》(Je t"aime, je t’aime, 1968),拉乌尔·鲁兹(Raoul Ruiz)的《追忆似水年华》(Le Temps retrouvé, 1999)等影片中饰演角色。他还将他的电影以“电影小说”(Ciné-roman)的名义出版,这样的作品有《去年在马里安巴》(1961),《不朽的女人》(1963),《欲念浮动》(1994),《格拉迪瓦呼唤您》(2002)等。作为一位风格独具的电影人,他在电影界的影响甚至并不亚于他在小说界的影响。“小说家”、“电影人”的双重身份使得讨论其小说叙事与电影叙事之间的关系成了一个有趣的话题。笔者曾问他对于电影与小说这两种艺术形式更偏重哪种,他说:“电影和小说是两个不同的领域。电影是个集体的工作,除了我之外,还有演员、导演。我喜欢写作,因为这是我自己的,一个人的。电影如果想实现自己的理念的话,要通过其他人来完成。它很难让我满意。但它也同样让我充满(热情),(让)我进步。”[1]

罗伯-格里耶本人谈得更多的是其电影和小说的分立。的确,他的电影很少改编自他的小说,而他的电影尽管以“电影小说”的名义出版,但那更像是传统意义上的电影剧本[2]。他说:“如果我的想象是语言的,我知道将是一部小说;如果是画面和声音的,那就将是一部电影。”[3]但是,我们从他的小说中能够明显地觉察到电影艺术的印迹。本文试图考察电影如何影响了罗伯-格里耶的小说观念,以及其小说叙事又吸取了哪些具体的电影手法,进而探讨他对电影手法的借鉴有何独特之处>

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