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一种新诗体的形成与发展——也谈政治抒情诗

收录:2009-11-12  作者:朱先树  来源:文艺报  点击:2220
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关于“政治抒情诗”的概念的正式提出,大概是在上世纪50年代末60年代初的事情。作为一种诗的体式,诗人们在创作中运用它,虽然中间经历曲折,但它却是随着新中国社会主义文艺的发展,而一直沿用至今,成为诗歌的一个重要品类,出现了一批优秀作品,也成就了不少诗人。

新中国的建立,彻底结束了中国近代历史上的战乱和人民的苦难,从此进入了一个崭新的时期。这时社会的思想情绪是兴奋和喜悦的,这也给诗歌创作增添了新的题材和主题。在歌唱劳动和社会主义建设的同时,也在诗的表达方式上有了新的变化,作为一种精神情绪和美好向往的表达,诗人们从国家民族的事业和利益出发,热情歌唱,为推进社会的向前发展,增强了激励和鼓舞作用。从1950年石方禹的《和平的最强音》,到1955年郭小川以《致青年公民》为总题,包括《投入火热的斗争》《向困难进军》等组诗,以及1956年贺敬之的《放声歌唱》等等,都是较有广泛影响的一批作品。后来这一类诗作兴盛发展起来,写作的诗人也越来越多。从艺术上继承和发扬了“左联”时期革命诗歌,以及抗战时期鼓动性诗歌传统,同时也借鉴了西方19世纪浪漫派诗人,特别是苏联革命诗人如马雅可夫斯基等的创作经验,像贺敬之的长短句式,错落排列的“楼梯式”表达形式,都体现了这种明显的影响,他的《十年颂歌》《雷锋之歌》都是这样的作品。而在当时文艺方针的贯彻上,强调的“为政治服务”,与这类诗的写作也是完全一致的。因此把这类诗定名为“政治抒情诗”,也是最恰当的称谓了。就是说“政治抒情诗”的命名,实际上是时代环境、社会情绪和诗歌发展的综合因素形成的。

当然,任何事物被推向极端,都会带来负面的影响。由于当时的社会政治因素和艺术上对政治的过分强调,在政治抒情诗的创作中,也会带着某些现行政治影响的痕迹,同时也对其他诗的题材内容与主题的创作带来一种压抑,使本来应当是丰富多样的诗歌创作,逐渐走向了较为单调的表达,也是一种遗憾。但政治抒情诗作为一种诗的品类出现,有其存在的合理性,而自身的问题和不足,也就只能在发展与完善进程中去逐渐克服和解决。因此对上世纪50—60年代的政治抒情诗和一批有影响的诗人,我们仍然要客观公正地去具体分析和评价,而不是笼统地加以反对,我以为这才是科学地对待历史的态度。

新时期改革开放之初,诗歌又有了新的发展。在经历了十年浩劫之后,反省过去文艺创作的偏颇,提出了“文艺为人民服务,为社会主义服务”的方针。这时也有人曾提出,应当取消“政治抒情诗”的命名,但并未成为诗坛统一的认识。

从创作上来看,文革动乱结束后,诗歌的重新发展和繁荣,是从歌颂周总理、揭批“四人帮”而开始的,这类诗歌当然仍是“政治抒情诗”为主。就是在党的十一届三中全会前后的一批歌颂思想解放,为实现四个现代化而奋斗的作品,有较大影响的,也是运用这样的诗体表达为主。除李瑛的《一月的哀思》、石祥的《周总理办公室的灯光》、柯岩的《周总理你在哪里》等诗作外,雷抒雁的《小草在歌唱》、邵燕祥的《长城》、白桦的《阳光,谁也不能垄断》、刘祖慈的《我们是大运河的子孙》,以及张学梦的《现代化和我们自己》、骆耕野的《不满》、叶文福的《将军,不能这样做》等等,这些诗在表现方式上都是运用的“政治抒情诗”诗体形式。

对一种事物的命名,其实并不一定是百分之百的准确,只要一旦被普遍认同,就成为一种事实存在,“政治抒情诗”作为一种诗体形式,我想也是这样。再说,同样是一种诗体命名,当年的“朦胧诗”其实也是一个十分“朦胧”的概念,结果被普遍接受,成为了一种事实存在,似乎也可以说明这一点。

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