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2013年短篇儿童文学创作:历史与现实经验的当下叙事

收录:2014-1-10  作者:方卫平  来源:中国作家网  点击:718
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如果把短篇作品比作一个时期儿童文学发展最易触碰的艺术脉动,那么,一个年度的短篇创作,则为我们考察当下儿童文学艺术状况及其发展态势,提供了一种基本的艺术脉象——这也是我这些年来格外关注短篇儿童文学写作的原因之一。

综观2013年度的短篇儿童文学创作,令我印象深刻的是其叙事在历史和现实经验层面的进一步拓展,以及它在故事艺术层面的新探寻。

历史经验的童年叙述

继2012年发表《我亲爱的童年》之后,作家常新港在2013年又发表了短篇儿童小说《高烧》。这两篇都是涉及“文革”题材的儿童小说。作家似 乎想要通过这样的写作,把属于他们一代人的某种特殊的历史经验,引入到儿童小说的叙事领地。然而,对于儿童小说而言,最重要的还不是这一面向历史的写作姿 态,而是小说在书写历史的过程中,以童年的目光、情感、精神等所传达出的独一无二的生命感觉和精神。这份体验探向了历史的更深处,它让我们看到了在那个虚 妄的历史年代里还存在着的真实的历史体验与情感。

《高烧》讲述了在经历了抄家和焚书的恐慌之后,一个少年怎样怀着对书籍的难以抵御的饥饿感,寻找着可以“充饥”的书本。为了换取几个小时的看书 时间,“我”像牛马般为陈东东干活,棉袄浸透汗水后又冻干,结出一身盐霜。小说中关于“我”在陈东东的指挥下干活的那段叙述,用墨至为简朴,却是其中最精 彩的部分:一边是陈东东不声不响地给“我”加活,另一边是“我”不声不响地赶着干活,而时间一点一点地过去。这段叙述的时间感,像“我”的浸透汗水的棉袄 一样,在无声的滴漏中浸透了童年生命的重量。

作品有着极精彩的细节,比如“我”和陈东东一起拉锯锯木头时,“我的动作快,他的动作慢,不太合拍。他说:‘你稍微慢点!’我说:‘锯完了可以 看书’”。简单的叙述和对白中充满了情感表现的张力。当“我”对陈东东每一次新加的任务作出无声的妥协时,我们分明感到某种饿极了的动物被举着食物的猎人 一步步诱引着走向陷阱的不适感,但因为“我”在“陷阱”里最后得到的“食物”是书,这一诱引的动作以及“我”的被诱引的事实,都带上了另一种复杂的滋味。

小说中,那个“高烧”的时代以及那个时代里人性的病态仍在,但童年自己的生活摸索,童年本能的生命精神,却让我们看到了荒诞年代里某种本真的价值和意义。

相比于《高烧》,曹文轩的儿童小说《雪柿子》描写的是真正的饥饿感。小说虽然架空了时代,但其中写到的饥饿年代,显然是一种为过去的人们所熟悉的历史经验。这是一种早已远离了今天的童年的生活经验。

在一个被饥饿、干瘦和疲软的感觉所填满的冬天里,饥饿的孩子树鱼在人迹罕至的山坳发现了一树柿子。在饥饿的眼睛里,这是一树多么美丽而令人充满 了幸福感的柿子!但紧接着,这个孩子也发现了一群忍受着饥饿漫山遍野地出来寻找他的孩子,这其中包括他最讨厌的对手丘石儿。树鱼真想一个人拥有这一树柿 子,但他最后还是把这树柿子交给了所有的孩子。一整个冬天里,孩子们守着一树柿子的秘密,这让他们在饥饿中感到欢喜,感到踏实。随着36个柿子成为了大家 的柿子,这一树柿子也从一种充饥的食物变成了一个精神的象征,它给孩子们带来了相互支撑和温暖的力量。一整个冬天,他们没有吃掉一个柿子。作家曹文轩总是 善于以童话的方式来叙写生活的苦难,同时也试图从苦难的生活中创造童话的诗意。他的许多涉及苦难的作品,其主旨不是苦难,而是苦难烘托下的生活童话,正如 《雪柿子》虽然描写了饥饿的感觉,但它的主旨不是饥饿,而是饥饿烘托下童话般缥缈美好的希望和情义。这个童话本身有一种不大现实的美感,但我们大概会为了 它的美,而乐于拥抱它的不现实。

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