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童诗、想象与美学难题——王立春诗集《贪吃的月光》引发的思考

收录:2013-7-5  作者:刘绪源  来源:中国作家网  点击:877
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翻读王立春新出的儿童诗集《贪吃的月光》,心中一阵惊喜。家中藏有她的两本诗集《骑扁马的扁人》和《写给老菜园子的信》,两本都有特色,都很喜欢,但似乎都没法和眼前这本比。我觉得,在这本诗集中,作者致力于一种新的尝试,作品的题材和写法显得更为齐整。它们不再押韵,句子长长短短,似乎不注重于朗朗地念,而更偏重于绘声绘色地讲,当然节奏感还是很强,整体的精练和内在的韵律感还是有的。在题材上,几乎全是写儿童眼中的事物,有具体的路灯、小路、房子、篱笆、风筝,也有相对抽象的睡眠、夜、梦、季节,更有孩子们所熟悉的无限多样的动物、植物……而所有的诗味,几乎都集中在儿童的想象力上——想象之奇、之妙、之意外、之精准、之余味不尽,成了这些童诗的审美价值的真正依托。

在中国儿童文学史上,成功的儿童诗不外乎两种:一种是以童趣见长的,柯岩、任溶溶、鲁兵等都属此类,它们突出童趣之真,因而较为写实,台湾的林焕彰也属此类;另一种以抒情见长,袁鹰、金波、王宜振、萧萍等属这一类,柯岩也写过不少抒情诗,过去还曾时兴过篇幅较长的朗诵诗,后来不再时兴。在儿童诗中,强调意境,如《春江花月夜》似的诗美的作品历来很少,这可能和儿童喜动不喜静有关。但也不是没有,比如郭风先生的《蝴蝶·豌豆花》——

一只蝴蝶从竹篱外飞进来,

豌豆花问蝴蝶道:

“你是一朵飞起来的花吗?”

这则短章赢得了诗论家谢冕先生的热烈赞扬:“他出奇不意地捕捉了孩子的闪光的想象。这在孩子,是天真的发问;在大人,却是妙不可言的神来之笔。”(《北京书简》,1979年)这当然是意境深幽的好诗,它有一种合成美。谢冕的评语很有意思,它分成前后两句,揭出了这种合成美的两种走向:往前走,是“孩子的天真”,也就是儿童想象力的发挥;往后走,也就是成人所喜爱的意境了。王立春这本新诗集,延续了郭风先生的这种在中国童诗中并不多见的美的传统,她是“往前走”的,也就是往儿童想象力的发挥上去探寻和努力,从而开拓出了一片宽广美妙的诗天地。

在这本诗集中,有不少作品是一眼就能看出好来的,它们不给评论造成太多困难。比如,那首写蚯蚓的《土地佬》,说它在农忙的时候不去花圃,不去鱼塘,因为没有什么比干农活能让它“浑身的筋骨更舒坦”,它在铲地的时候“折断了肋条”,自己接骨,夜里,“钻进暖暖的被窝/铺着土地/盖着土地/它梦见了庄稼/梦见自己变成了/庄稼一条细长的根须”。这里既有想象,又有积极劳动的精神,即使过去秉持“教育儿童的文学”的评论家,也能对之说上一大通的好。另一些诗,像《花儿一岁》,稍稍复杂些:

花儿嘟着鲜鲜的小嘴/花儿一岁了//花儿直着稳稳的小腰/花儿一岁了//花儿伸着细长的小腿/花儿一岁了//推开了叶子/松开了藤蔓//吐出了香气/花儿花儿一岁了//全世界的花儿都开了/全世界的花儿都一岁了//美丽的花儿啊 一岁/就是一辈子啊

这是一首优美的童诗,清浅,有味,节奏上的重复和推进很适合低龄儿童的接受;而且,诗人自己的人生体验也藏在诗里,儿童和成人都能从中获得美感——这颇近于台湾画家幾米的作品。这种又美、又合于童心、又有对生命的珍惜的诗,应是诗评家所喜欢并能把握的。

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