从建构辉煌到对抗消解——转型期的军旅小说

本文系作者主编“90年代文学潮流大系”《军旅人生小说》卷所作的

序言。该书已由北京师范大学出版社1999年出版。

1“两代作家在三条战线作战”：80年代军旅小说格局的一种概括；2“双重夹击”与“双层消解”：90年代军旅小说面临的一种困境；3“农民军人”与“农家军歌”：贯穿军旅小说发展20年的一个主题；4“祭奠星座”与“寻找太阳”：当下军旅小说英雄主义旋律的一种变奏。

小 引

屈指算来，从1978年到1998年，新时期军旅文学已经走过了整整二十个年头。如果将其划分为 两个十年的话，那么，在第一个十年中，它以思想解放运动为先导，以南部边疆战争为契机，一触即发，一炮打红，恰似“东风夜放花千树”，在刹那间放射出璀璨的光芒，有如流星的亮丽，也有如流星的短暂，在文学星空中，留下一道彩弧，令人们无限感叹。相形之下，它的第二个十年却更加让人一言难尽。因为八九十年代之交的社会转型也带来了军旅文学的全面转型——从辉煌转入黯淡，从建构转向消解。尤其到了90年代，军旅文学仿佛进入了迷乱的星空，既没有架构规则的星座，也没有显赫耀眼的巨星，它的“天象图”一时间变得难以描绘。借用有的论者的“说法”，是从文学的“共名”时代走向了文学的“无名”时代(陈思和语)，即文学的多元变得难以命名，甚至无以名之。本文勉强以“转型期的军旅小说”名之，不过是试图将两个十年作为一个完整的时间单位概略观之，以便从中看出它们之间的联系、发展与变化。

因此之故，述略从80年代开始。

一 “两代作家在三条战线作战”： 80 年代军旅小说格局的一种概括 多年以来，人们习惯将“文化大革命”以后的文学称之为“新时期文学”。但“新时期”首先是一个政治概念，它标志着后时期的“文革”开始。文学借用它来分期实际上并不十分恰切，因为文学的发展和政治的运作不完全是一码事。具体说来，所谓“新时期文学”的真正繁荣是肇始于80年代初，70年代末其实还处在一个艰涩的恢复苏醒的过渡阶段，军旅小说尤其如此。虽然在1978年、1979年两届全国短篇小说评奖中有六篇军事题材作品榜上有名，但也只有一篇出自军队作家(王愿坚)之手。

六篇小说分别是邓友梅的《我们的军长》、周立波的《湘江一夜》、王愿坚的《足迹》、陈世旭的《小镇上的将军》、方之的《内奸》和张天民的《战士通过雷区》。

而且在创作思想和创作手法上都没有带来多少新鲜的气息。真正标志着新时期军旅文学启动的是徐怀中发表于1980年的短篇《西线轶事》，它像一枝出墙红杏，报道新时期军旅文学春天的消息，直接引导了“南线”战争小说的勃兴，为80年代军旅小说的基本格局埋下了最初的伏笔。

80年代军旅小说的基本格局可以概括为一句话，即“两代作家在三条战线作战”。

所谓“两代作家”并非是单纯年龄意义上的划分，而主要侧重于文学观念、价值取向、审美风范和创作手法的区别。一代就是笼而统之地指“文革前十七年”中非常活跃而新时期仍在军旅的那一批小说家。

严格地说“前十七年”的军旅小说家只能称作“泛军旅小说家”，因为他们中间包括大量只是“曾在军旅”而建国后已纷纷转业到地方工作、仅仅是从事战争题材创作的小说家。新时期的军旅小说家则基本上都是“人在军旅”而又从事军旅题材创作的“双料军旅小说家”。

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