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文学生长点:在世纪之交的寻找与定位——以90年代的文学实践为主要背景

收录:2007-1-12  作者:朱向前  来源:朱向前文学理论批评选  点击:1732
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小 引

十年前,正当新时期文学繁华一季尽得风流之际,普遍的乐观主义情绪洋溢文坛。笔者也曾在一篇文章的结尾以夸张的热情写道:“最后,如果我们再作一次历史的俯瞰,将不难发现,20世纪乃是中国数千年的农业文明向大工业现代文明过渡的时期。在这段漫长、艰难而壮丽的文学跑道上,她的前端,产生了伟大的先驱鲁迅;她的后端,亦或将产生另一个或一批鲁迅式的伟大人物。到那个时候……将是一个更加灿烂更加迷人的文学新纪元的开始。”

见《“农村”包围“城市”》,《上海文论》1987年第6期。

而今,20世纪 中国文学的巨川,有如逶迤长江奔至宏阔的入海口,渐由跌宕峻急趋于平缓,遂从咆哮喧腾转入沉静。伫立江岸,瞻望前景,作为深挚反顾的诱发,一种世纪末的清醒开始弥漫在叩问真谛的探询之中。

后顾前瞻,如果以1999年为界,到那时候,新文学运动恰好年届八十,而新时期文学也已走过了二十个年头。对于前者——以鲁迅为代表的现代文学的功绩,已为历史所反复证明,她既是中国新文学的滥觞,也是百年中国文学的标高,此一点似无疑义。对于后者——新时期文学以“伤痕文学”为发轫,经由“反思文学”、“改革文学”、“寻根文学”、“先锋文学”、“新写实文学”而进入90年代,其间几度峰回路转,潮涨潮落,也已初步获得阶段性的、近距离的历史定位;至于90年代以后,文学低迷,商潮涌起,“沧海横流,方显出英雄本色”,一批抗击时潮的作家作品(譬如张承志和《心灵史》)如礁石般日渐浮出水面或孤悬“海”上,在一片标“新”立“后”的众声“失语”中有如空谷足音而引人谛听……那么,这其中是否已经诞生了能集新时期文学之大成的大作家和大作品?或者干脆更进一步追问:在本世纪谢幕前的三年中,还可能出现大师级的经典作家和经典作品来作最后的压轴“演出”吗?显然,这样的问题只能留给历史去回答。

今天,我们更关注的是当下,是世纪之交的当代中国文学究竟从哪里出发。因为,一个逐渐显露的事实是,在90年代的前半期,经过社会转轨的动荡,经过商品大潮的洗礼,经过文学定位的调适之后,作家们似乎渐渐回归了一种平和与明澈,找到了一种回应现实挑战的勇气和逼近世纪末的紧迫感,慢慢地又凝聚起了一种精气神,准备以一种新的艺术姿态重新上路。这无疑是结束近年来文学长期低迷与徘徊的一个征兆,也是当代中国文学走向世界的又一次契机。那么,我们有没有可能以过往的文学实践,尤其是90年代文学生态环境中的作家队伍现状作为参照和背景,认真检讨和清理一下诸如作家素质与现实要求、文学与生活、传统与创新之类的本该明了却又仿佛缠夹不清的几对基本关系,为当代文学的跨世纪进程寻找到切实可靠的出发点或生长点呢? 一一般说来,激活新的文学生机,打破旧的文学格局,总是有赖于一批批新的文学闯将的出现。新时期文学的迅速勃兴,如果没有知青作家群体的崛起也几乎是不可设想的;90年代文坛的活跃与斑斓,也与蓬勃生长着的新生代(特指60年代以后出生的)作家密不可分。循着此一思路出发,我们探寻文学生长点的目光也许不免首先会在“新人”方面略作停留。

当然,一说新人,人们或许会马上把它和相对于知青作家而言的“新生代”或“晚生代”联系起来,那么,这就变成了一个边界相当宽泛的概念,它指向的是一个庞大而分散的写作群落。他们之间的美学追求、价值取向、题材选择乃至个人趣味都迥然各异,相去甚远,创作水平和实力也参差不齐,高下有别。他们有的是搭乘“先锋派”或“新写实”的“末班车”驶进90年代的,而更多的则是在90年代的商业语境中加盟于诸如“新状态”、“新体验”、“新市民”、“新都市”、“新历史”等旗号之下登台亮相的。因此,要对他们的创作面貌和实绩作出整体描述与评估并非易事,本文暂无意于此。我只想先从一个“个案”切入,大致把握与判断一下他们的创作现状与前景,或许能对“新人”乃至当代作家队伍的整体观照收到管中窥豹的效果也未一定。

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