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战争巨片的探索与推进——电影《大决战》第一、二部观后

收录:2007-1-12  作者:朱向前  来源:朱向前文学理论批评选  点击:1086
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我向来认为,中国革命战争文学艺术的土壤雄厚,作家艺术家若涉足其间广拓深耕,或将有奇迹创造。但是,我们这种等待委实过于漫长了些,时至今日——长征已经结束五十五年,抗日战争已经结束四十六年,解放战争已经结束四十二年——不客气地说,文学作品中还没有出现一部能与这段历史相称的鸿篇巨制,就像《战争与和平》、《静静的顿河》。而至于电影艺术,我也曾持相同的低调评价,甚至在五年前我还撰文指出过它较之于同时期的军事文学创作更慢一拍。在那篇题为《电影模式与思维结构》 见《八一电影》1986年11月号。

的“门外影谈”中,我对当时军事题材的电影现状表示过深深的不满,和由此生发的更加深长的期待。

因为在我看来,历史,特别是社会发展重要转捩阶段的历史,毋宁说往往就是战争史了。而作为视觉艺术的电影,作为综合艺术的电影,用来再现战争历史及景观,无疑要比文学和其它艺术更容易更真实更直观地展示出战争那无与伦比的魅力。电影史上在这方面已不乏先例,以至于谈“二战”不能不谈诺曼底登陆,谈诺曼底不能不谈《最长的一日》。甚至在苏联还有这样的说法流行:年轻人欲知卫国战争么?请看《围困》、《解放》和《莫斯科保卫战》。近年来,我国电影艺术家们的战争巨片意识不断觉醒和强化,从《西安事变》到《血战台儿庄》到《巍巍昆仑》,正一步步向着真正的战争电影史诗艰难挺进,以至于使国人期盼再现波澜壮阔的中国革命战争宏篇大著的目光渐渐聚集到电影创作方面来了。

《大决战》第一部(辽沈战役)和第二部(淮海战役)的上映,终于使我们深重的“史诗情结”得到了一次痛快的释放。我已经等不及观看第三部(平津战役),就不得不一吐为快了——因为我想,就譬如黑白对弈,如果在布局和中盘两个阶段已经大胜,那么,只要在收宫阶段稍加留意,最终必胜无疑。对于历史的三大战役来说是这样,对于电影的《大决战》来说亦当如此。

一一部电影作品是否具有坚实丰广的思想内涵,往往决定其艺术品位和境界的高下。特别是对于战争巨片来说,这一点尤为重要。很难想象一部长达十余小时的巨片,让人观后仅仅得出“场面宏伟”、“气势磅礴”等印象会成个什么样子。一部真正优秀的影片不仅要在银幕前震撼观众的心灵,击打观众的情感,更应该在他走出影院后继续震动他的思想,纠缠他的头脑。即所谓发人以深思,给人以启迪和醒悟。这就得靠思想的力量。大凡比较成功的战争巨片都曾在思想的发现与提炼上作过艰难的努力。《最长的一日》立足于这样一种战争观念:战争是愚不可及而又被不断重复的死亡游戏,个体生命在这种游戏当中收获的终究是个无。

《莫斯科保卫战》张扬的是一种民族全力抗击外来侵略时迸发的势不可挡的激情,和这个激情所支撑的爱国主义精神。《静静的顿河》则着力描写战争给人类带来的一切光荣与苦难……我们可以对这些影片中表现出来的人性,战争观、人道主义等等提出质疑,但我们却不能无视它们有新意的或有深度的思想给影片所带来的独特的审美观照。

那么,《大决战》的主旨思想是什么呢?以我的眼光看来,可以借用陈毅元帅在淮海战役结束之后说的一句名言来予以表述:“淮海战役的胜利是独轮小车推出来的!”这句朴素而形象的话语实则道出了一个同样朴素而异常深刻的思想,那就是说,归根到底,三大战役的胜利是人民的胜利。虽然暂时地、局部地从某一个具体战斗来看,部队的多寡和装备的优劣可以影响或制约战斗的成败。但是,历史地全面地来看,决定双方胜负的最终的最根本的原因,既不是军事力量的对比,也不是经济力量的对比,而是民心的向背,即所谓“得民心者得天下”。三大战役的历史进程雄辩地证明了这一点,而《大决战》的主创人员也牢牢地抓住了这一点,并且多层次、多侧面地给以反复揭示与形象阐释。

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